《哪吒》的故事表面上展现了一场抗争的历程。主角哪吒，作为魔丸转世，不断与注定的命运抗争，高呼“我命由我不由天”，毅然反抗天道。申公豹领导海底妖族围攻陈塘关，导致东海龙王三太子敖丙新塑肉身被毁，哪吒为救敖丙，前往阐教求取仙药，试图重塑敖丙肉身，这是对申公豹侵略行为的反抗，也是对陈塘关和敖丙的拯救。后发现陈塘关被毁，哪吒问责东海龙宫，挑战他想象中的暴力。最终，揭露无量仙翁为幕后黑手，哪吒与之展开激战，反抗上层秩序。无疑，电影中的哪吒是一位天生的叛逆者。

动画中，政治隐喻比比皆是：哪吒初见玉虚宫，惊叹“好白！好白。”；无量仙翁赐予的仙人玉牌上，刻有美国国徽中的鹰形象。无良仙翁将哪吒投入天元鼎炼化时，鼎盖上的美元符号，以及诱惑哪吒的噬魂丹，病毒般的结构，都充满了隐喻。

封锁在电影中无处不在。首先是申公豹对陈塘关的封锁，药物无法输送，宛如中国历史上的封锁。哪吒为突破封锁，求得仙药，参加玉虚宫考试，象征着中国近代史的对外取经。玉虚宫内，道貌岸然之下是对妖族的掠夺，捕妖队、鹤鹿童子，他们将妖怪炼化成仙丹，剥削与压迫如同世界史的缩影。

天元鼎的封锁，将所有妖怪吞没，无论是反抗者、皈依者还是无知者，都难逃一劫。哪吒与敖丙，一魔一仙，象征着“野蛮性”与“文明性”。在近代史背景下，中国失去了“文明民族”的身份，不得不以“野蛮民族”的姿态向西方学习。敖丙寄生在哪吒身上，艰难求生，体现了华人内心的自卑与自怜。

陈塘关的毁灭，让哪吒觉醒，认可自己的魔童身份，不再以妖气为耻，勇敢反抗天道。刘慈欣的《三体》中有言：“失去人性，失去很多，失去兽性，失去一切。”在西方文化中，野蛮并非贬义词。哪吒与敖丙的共同战斗，摧毁了封锁他们的天元鼎，挑战了无量仙翁的权威。

在《哪吒》中，父权的反抗也有所体现。哪吒剔骨还父、削肉还母，走上了叛逆之路。而在电影中，哪吒对父母更多的是爱与和解。在家庭遭受危机时，哪吒明白了父母的爱，从反抗“小父权”转变为反抗“大父权”。

《哪吒2》的呐喊、觉醒与破碎，不仅是电影情节，更是现实世界的反映。这部电影，以其票房佳绩，嘲讽了不思考的创作者，为热爱电影艺术的人们带来了希望。愿《哪吒2》的火种，照亮中国电影的新征程。