说起乾隆皇帝，那可是无人不知无人不晓。

电视剧里，他不是微服私访，体察民情，就是在后宫谈情说爱，风流倜傥，反正怎么潇洒怎么来，妥妥的“网红”皇帝，迷倒了一众粉丝。

可咱们也要明白，电视剧毕竟是电视剧，是为了迎合观众，图个乐呵。

真要较真起来，和历史上的真人真事，那还是差着十万八千里呢！

这不，最近我翻阅史料的时候，就发现了一个惊天大秘密：乾隆皇帝的真实长相，和电视剧里演的那位“大帅哥”，那可大不一样！

是谁胆敢“冒天下之大不韪”，泄露了乾隆的“真面目”？

说来也巧，这位“罪魁祸首”啊，还是个外国人，他就是大名鼎鼎的宫廷画师——郎世宁。

郎世宁，意大利人，从小就展现出惊人的绘画天赋。

1715年，他怀揣着对东方文明的向往，远渡重洋，漂洋过海来到中国，成了康熙皇帝宫廷里的一名画师。

这一待，就是五十多年，康熙、雍正、乾隆，三位皇帝他都伺候过，可谓是见证了清王朝最辉煌的时代。

要说这郎世宁，那可不是一般的画师，他是带着西方绘画的“先进技术”来的。

他画画，用的可是欧洲的技法，讲究明暗、透视，画出来的人物，那叫一个栩栩如生，立体感十足，跟照相机拍的似的，这和当时中国传统绘画的风格大相径庭，让见多识广的康熙皇帝也眼前一亮。

到了雍正、乾隆时期，郎世宁更是备受器重。

尤其是乾隆皇帝，对西洋玩意儿那叫一个着迷，自然对郎世宁的画技也是赞赏有加，经常让他给自己画像，记录下自己“英明神武”的帝王形象。

可问题来了，乾隆皇帝是皇帝啊，那可是九五之尊，总不能让他像个模特一样，老老实实地坐着，摆好姿势，任由郎世宁观察、描摹吧？

而且，皇帝日理万机，哪有那么多时间天天坐着给画师当模特？

所以，每次画像，那都是个“技术活”。

郎世宁得先在旁边“潜伏”着，偷偷观察乾隆皇帝的样貌、神态、一颦一笑，等回去以后，再凭着记忆，一点一点地把画像给画出来。

这不仅考验画技，更考验记忆力和观察力，一个不小心，画错了，那可是要掉脑袋的！

您还别说，郎世宁还真有两把刷子，他画的乾隆皇帝，那可真是惟妙惟肖，把乾隆皇帝的样貌特征，表现得淋漓尽致，堪称是乾隆皇帝的“高清写真集”。

比如，这幅《乾隆半身冬装像》，就真实地展现了乾隆皇帝在寒冬时节的面貌。

您瞧，画中的乾隆皇帝，穿着厚厚的冬装，头戴貂皮帽，一副不怒自威的样子，尽显帝王威严。

这要是搁在别的宫廷画师手里，那肯定要把乾隆皇帝画得怎么英俊怎么来，恨不得把所有美好的词都堆砌上去，什么“天庭饱满”、“地阁方圆”、“龙凤之姿”……反正怎么夸张怎么来，至于像不像，那都是次要的。

可郎世宁不一样，他画画，追求的是真实，是还原人物的本来面貌，而不是一味地“歌功颂德”。

所以，他并没有刻意美化乾隆皇帝，而是老老实实地把他画成了一个单眼皮、鹰钩鼻，但眼神睿智的普通人。

没错，你没看错，就是普通人！

没有电视剧里那样浓眉大眼，也没有史书上描写的那么英俊潇洒，就是一个普普通通的中年男子的形象。

除了这幅《乾隆半身冬装像》，郎世宁还画过不少乾隆皇帝的画像，比如展现乾隆皇帝阅兵场景的《乾隆大阅图》、描绘乾隆皇帝狩猎英姿的《乾隆皇帝一箭双鹿图》等等，每一幅都堪称精品，都是不可多得的历史资料。

在《乾隆大阅图》中，郎世宁采用了西方绘画的透视法，将人物和场景安排得错落有致，画面宏大，气势磅礴，将乾隆皇帝在京郊南苑阅兵的威严场景展现得淋漓尽致。

画中的乾隆皇帝，骑着高头大马，身穿盔甲，威风凛凛，周围是整齐划一的军队和旌旗招展的景象，隔着画卷，仿佛都能感受到当时那种庄严肃穆的氛围。

而《乾隆皇帝一箭双鹿图》则展现了年老的乾隆皇帝精神矍铄的风范。

画中的乾隆皇帝，虽然已经年过花甲，但依然精神抖擞，骑马射箭，一箭双鹿，尽显帝王风范。

这幅画不仅展现了乾隆皇帝的个人魅力，也从侧面反映了清朝时期，弓马骑射依然是皇室贵族重要的活动之一。

这些画作，不仅展现了乾隆皇帝的真实面貌，也从侧面反映了当时的社会风貌和历史事件，具有极高的历史价值和艺术价值。

可惜的是，郎世宁在1766年就去世了。

乾隆皇帝对他的离世深感惋惜，亲自下令，将郎世宁的画作整理保存，以延续他的艺术成就和对清朝的贡献。

乾隆皇帝一直活到了1799年，他这一生，经历了不少风风雨雨，也留下了不少传奇故事。

而郎世宁的画作，就像一扇扇窗户，让我们能够透过历史的尘埃，更加客观、真实地了解这位传奇皇帝的方方面面，也让我们看到了一个更加立体的乾隆皇帝，而不是仅仅停留在电视剧里那个“完美”的形象。

所以说，电视剧里的乾隆皇帝，那都是经过艺术加工的，是为了满足观众的娱乐需求，跟历史上的真人真事，还是有不小的差距的。

要想了解真实的乾隆皇帝，还得去看一看郎世宁的画作，那才是真正的“照妖镜”啊！