这张老照片，拍摄于1953年，距今已有71年，主人公正是毛主席与贺子珍之女李敏。

她这时才17岁，面容饱满，微笑甜蜜，正焕发着吸引人的少女气息。

她的这个头式和穿着，如果换上彩照，不少人会误以为是现今拍的。

都说字如其人，这个说法在李敏的身上得到了印证。她人美，字也写得相当漂亮，不少人看了她的书法后，会觉得是大师级别的，不知超越了如今多少“网红大师”。

就网上流出和一些收藏品来看，李敏写得比较多的是楷体书法，艺术成分很高。

从这张图可以看出，李敏对字体间的间距把控得相当好，从整体格局上就让人看得相当清楚、舒服，而来到字面部分，每个字的书法也别具一格，该饱满的地方饱满，该细腻的地方细腻，饱满中有细腻，细腻之处又有饱满，颇有书法家的风范。

这样的书写样式，到底属于哪一门派呢？

很不好说，可以相当肯定的是，它区别于宋徽宗的瘦金体，也与颜真卿和柳公权的“颜筋柳骨”有别，倒与米芾的书法比较贴近，规矩中有狂傲，但又没有那么狂，像是将每个字认认真真地画上去一样。

亦是书法，亦是绘画，这或许就是非常高的艺术吧。

李敏的书法形式并不仅限于此，也有另外一种的，比如下面这张图。

这是李敏2009年的作品，写的是毛主席在1964年春看了《中国通史简编》之后，感受颇深，挥笔写下的《贺新郎·读史》。

对于这首词，毛主席的原稿也是一种书法，但难听的话先说在前面，他的一些字，很少有人能全部看懂，能看出大概意思就已经相当了不起了，原稿如下。

对比之下，还是李敏的比较容易看懂一些。

这里列出毛主席的这个原稿，并用来跟李敏的书法进行对比，是有特别用意的。

可以看出，李敏在书写《贺新郎·读史》时，书写形式与之前提到的那个已大不相同，更加张狂、“潦草”。

对此，可以这样理解她的这种书写，在“毛体”之上发展自己的风格。

整体来看，她其实只是吸收了“毛体”中的潦草，但整体格局，每个字的大小，并没有像“毛体”一样，有的字很大，有的字则很小。

说到这个，不得不顺便提一下“毛体”的妙处。毛主席初期的书法是相当规整的，字很容易就能看懂，后来，他在字体上加入了自己的想法，这让人可以看出他想强调的是什么，也就是突出重要的内容，比如下面这封信。

可以看出，最上面的一行字，毛主席写得很大，以表示尊敬与强调，内容部分，有的大有的小，大的部分就是他想强调的东西。

再回到李敏的书法。通过对比毛主席的书法，李敏的这种书写方式就容易理解多了，可以这样说，它就纯是一种书法，里面具有毛主席的“毛体”风格，但并不完全是毛体。

她这么写也很容易理解，如果她完全模仿毛主席的书写方式，那就不是书法了，纯粹是一种临摹，没有任何观赏性。

没有想到，李敏不仅小时候长得相当漂亮，在书法方面的造诣也如此之深。