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湖南卫视新剧《小巷人家》，带着观众“穿越了”。

该剧以70年代纺织厂家属院为背景的剧集，以真实细腻的布景、精心的角色设定和质朴的情节，迅速吸引了一批怀旧的观众。

在《小巷人家》中，厂区的低矮楼房、斑驳的墙壁、摇摇欲坠的木门，映衬着那个时期的生活风貌。比如，黄玲家那条常年挂在门边的毛巾已经发黄，带着些许洗不掉的污渍，似乎见证了无数的晨起和劳作后的黄昏。

家中仅有的几件老旧家具，破旧但整洁，一只灰扑扑的座钟挂在墙上，那针脚咔嗒咔嗒地转着，似乎一不留神就要停下。

但它就这样坚持了几十年，见证了家中的每一场悲喜。这些小细节让观众感受到一种沉甸甸的生活压力和真实的温暖，仿佛那些物件不仅仅是布景，而是充满了生活的韵味。

除此之外，厨房角落里放着一口冒着白烟的煤球炉，锅中煮着一碗白水煮萝卜，淡淡的味道弥漫在空气中。

橱柜上的小罐子里装着家中难得的几粒糖果，是孩子们心中的宝贝。再往旁边看，一个破旧的水池布满了裂纹，但每天早晨，人们还是围绕在这个水池边洗漱、刷牙、洗衣服。

每一个细节都和那个年代息息相关，带有深刻的烟火气息。

黄玲的扮演者闫妮，大部分时间里穿着深色、粗糙的棉布衣物，袖口还有磨损的痕迹。她在锅台边忙碌的样子，边给孩子盛汤边说着家长里短的琐碎话语，眼神中透露着疲惫和温情，完美还原了一个勤劳却不堪生活重压的母亲形象。

在一个场景中，闫妮饰演的黄玲坐在小木凳上，拿着破旧的鞋子仔细地缝补，看着缝好的鞋底，她抬起头，露出一丝自豪的微笑，仿佛这就是生活中难得的喜悦。

而蒋欣饰演的角色同样“真实”，她穿着稍微鲜艳一点的衣物，虽然色彩鲜亮，但材质粗糙，明显经过多次洗涤。

剧中有一幕她在家门口拿着一块破旧的抹布擦拭自行车，这辆自行车是她的心爱之物，虽然锈迹斑斑，但她看着它的眼神却充满了骄傲。这样的表现让人忍不住想起那个年代许多普通人，虽然拥有的物质极少，却珍视每一件来之不易的物品，珍惜其中的情感。

她和闫妮在家庭小事上的互动，如同家人之间细腻却亲密的关系，让人不禁想起自己的亲人，感受到一种亲切的熟悉。

反观近年来一些所谓“精致贫穷”的剧集、高下立判。

这些剧中，主角们虽然设定为生活拮据的穷人，却往往住在装修豪华的公寓，穿着高档、时髦的衣物，甚至每天化着精致的妆容。

而这种表面化的“贫穷”在《小巷人家》中是看不到的。

这里的角色脸上没有过度的妆容，有的只是劳作后的倦容，袖口磨损的衣物，和粗糙的双手，这才是属于那个年代的“穷人”模样。

有观众提到，看着闫妮饰演的黄玲为了一小块肥肉和肉铺老板讨价还价的样子，仿佛看到自己的母亲，也曾这样精打细算，珍惜每一分钱。

还有人提到，看到孩子们抢着吃胡萝卜的情景，忍不住流下了眼泪，因为那一刻似乎把自己带回了那个苦中作乐的童年。这些情感上的投射，让《小巷人家》不仅仅是一部年代剧，而成为了许多人心中一段集体记忆的载体。

这部剧的成功还在于它的匠心布景和演员的朴实表演，它没有选择一味地追求视觉上的“美感”或“戏剧化”，而是以细腻的还原和朴实的生活细节去触动观众。

或许正是这种贴近生活的方式，使得观众们能够产生一种强烈的共鸣，不少人看完剧集后表示，这才是他们心中真正的“穷人”，而不是那些身穿奢侈品却号称贫穷的虚构角色。

近年来的国产剧市场，许多所谓“精致贫穷”的剧集，无论是打着贫穷的幌子住着豪宅，还是身穿昂贵衣物却设定为底层角色，都无法真正打动观众的心。

因为这些剧中所呈现的生活和真实的贫困生活相去甚远，带给观众的只有脱离实际的奢华幻想。

而《小巷人家》用布景、角色、细节打破了这种假象，创造出一个真实的、温暖的70年代家庭生活，让观众在观看中找到了共鸣，也找到了那份被遗忘的简单幸福。

【信息来源：新京报：正午阳光新剧《小巷人家》开机，范丞丞、关晓彤、王安宇等加盟-电视剧《小巷人家》】