唯一儿子被保姆摔死，余叔岩无子送终，死后妻子焚烧他的珍贵遗物 - 今日头条

在北京的一条古老街道上，一座看似平常的四合院内，隐藏着一段几乎被遗忘的故事。故事的主人公，是一位名叫余叔岩的京剧宗师。他的一生，充满了传奇色彩，既有辉煌的艺术成就，也有深刻的个人悲剧。然而，随着时间的流逝，这些故事似乎正渐渐消失在人们的记忆中。

余叔岩的生命轨迹，充满了戏剧性的转折。他的唯一儿子，原本是他晚年生活中的一线希望，却因一场突如其来的意外，被家中的保姆不慎摔死。这一打击对余叔岩来说是致命的，他从此再无子嗣，终老时也只能面对孤独的送终。

而在余叔岩去世之后，他的妻子姚氏却做出了一个令人难以置信的决定。

一生最后的舞台

1937年春，北京城内一座古朴的剧院内灯光温柔，空气中弥漫着一股期待的气息。这一天，为了庆祝挚友张伯驹的40岁生日，余叔岩特意挑选了《失空斩》作为自己一生中的最后一场演出。这不仅是对友情的一次深情致敬，也是余叔岩对自己舞台生涯的一次告别。

《失空斩》是一部充满悲壮色彩的剧目，讲述了历史上的忠勇故事，需要极高的演技来表现角色复杂的内心世界与激烈的情感变化。余叔岩身着华丽的戏服，脸上涂抹着精致的戏妆，他的每一个眼神、每一个动作都透露出角色的鲜明个性和深层情感。在舞台上，他仿佛与角色融为一体，将自己多年磨练的艺术造诣展现得淋漓尽致。每当剧中高潮来临，他那震撼人心的唱腔和精准的表演，总能引发观众强烈的共鸣，掌声和喝彩声此起彼伏，久久不息。

然而，舞台下的余叔岩却面临着难以为继的现实。年仅47岁的他，按理说还处在艺术生涯的黄金阶段，技艺成熟，应是展翅高飞的时刻。但健康问题却如阴影般笼罩着他。长期累积的疾病，让他不得不频繁地中断排练和演出，甚至在一些日子里，病痛让他难以正常行走和发声。余叔岩深知，无论他如何挣扎，身体的恶化已成为不可逆转的事实。此外，个人生活中的纷扰也让他心力交瘁。他的私生活因为与年轻女友的关系而备受非议，更不用说这段关系中诞生的孩子带来的喜悲交织。

尽管如此，余叔岩仍旧选择以《失空斩》作为自己的告别之作，也许是因为这部剧能最好地体现他的艺术追求和人生态度。那天晚上，随着剧终的落幕，余叔岩缓缓走下了舞台。剧院内的掌声仿佛代表着对这位艺术大师的最后致敬。而余叔岩，这位一生都在舞台上倾情奉献的京剧表演艺术家，也在那一刻，真正地结束了自己的舞台生涯。

家庭的悲剧

在北京的一处宅院内，岁月静好的表象下，隐藏着余叔岩生活中的一段悲剧。他与元配夫人陈淑铭之间的婚姻关系经年累月地累积着复杂情绪，两人之间的隔阂和矛盾，像是一道无法逾越的鸿沟。然而，在这段婚姻中，余叔岩始终有一个未曾放弃的愿望——那就是有一个儿子来继承自己的家业和艺术血脉。

这个愿望在他与一位年轻女友的关系中得到了暂时的解答。两人之间的情感交织，最终迎来了一个新生命的诞生——一个健康活泼的小男孩。在那个时代，儿子不仅象征着家族血脉的延续，更是社会地位和家庭荣誉的象征。因此，这个小男孩的到来，无疑是给余叔岩带来了巨大的喜悦和希望。

但好景不长，一场突如其来的悲剧，将这一切美好瞬间化为泡影。在那个命运多舛的午后，宅院大门口的一幕，成为了余叔岩一生中无法抹去的痛。保姆在与府上的男仆车夫闲聊时，可能是一时的疏忽或是命运的捉弄，竟不慎让怀中的小男孩从怀里滑落，头朝下直接跌落在坚硬的地面上。小小的身躯与地面的撞击，瞬间让这个充满希望的生命走到了尽头。

这场意外的发生，不仅仅是一个家庭的悲痛，更是对余叔岩精神世界的重击。面对这样沉重的打击，余叔岩的反应却出人意料的平和。他没有对保姆进行严厉的责问和惩罚，反而在解除她的职务时，额外给予了数月的工资。这种处理方式，或许是出于对生命无常的感慨，或许是对这个无心之过的宽容，又或许是对这段无法挽回悲剧的无奈接受。

健康的恶化

1941年的夏天，北京城内酷热难耐，连绵的热浪似乎预示着即将到来的不平凡。在这样的背景下，京剧界的巨擘余叔岩却在与另一场无形的战斗——一场关乎生命的战斗中挣扎。随着时间的推移，他体内长久潜伏的疾病血尿症状突然加剧，病情严重到即使肉眼也能清晰地看到尿液中的血色，这一变化令周围的人深感忧虑。

在面对这种生死攸关的紧急状况时，余叔岩怀揣着一线希望，想要寻求德国医生的专业治疗。德国医生在当时的北京享有盛名，他们的医疗技术和管理被认为是国际先进水平，很多重要人物都会求诊于他们。然而，当余叔岩派人寻找这位德国医生时，却被告知医生已经在不久前离开了北平，这无疑是给他带来了极大的打击和绝望。失去了这一治疗的希望，余叔岩的病情似乎更加没有了转机。

随后，余叔岩转向了协和医院——当时中国国内西医水平的代表。协和医院自成立以来，便以其卓越的医疗技术和先进的设备闻名于世，是许多患者求医的最后希望。余叔岩在这里接受了治疗，医院内的医生和护士都对他进行了精心的照料，试图用各种方法来控制他的病情。医院内的氛围充满了紧张和忙碌，每一个进入余叔岩病房的医护人员都怀着救治的决心，但病魔的凶猛超出了所有人的预期。

尽管得到了最好的医疗资源和治疗，余叔岩的病情却依旧每况愈下。1941年5月19日的傍晚，当天空被夕阳染成一片金红时，余叔岩的生命之火逐渐熄灭。那一刻，整个医院陷入了一片肃穆之中，医护人员虽然已经尽力，但面对生命的脆弱仍感到无能为力。余叔岩，这位一生为京剧艺术做出了巨大贡献的宗师，终于在54岁的年纪离开了这个世界。

社会的哀悼与家庭的纷争

随着公祭的开始，北京的一角沉浸在一片深沉的哀悼之中。余叔岩，这位京剧舞台上的巨星，其生命的终结吸引了众多人士前来致敬。从清晨开始，人们便陆续到达，他们中有身着传统服饰的老一辈艺术家，有身穿现代装束的文化人士，也有普通百姓。他们的到来，将这里变成了一条汇聚哀思与敬意的长龙。

在灵堂内，空气中充斥着焚香与纸钱燃烧时特有的熏香味，浓郁而苦涩，似乎在诉说着对余叔岩逝去的深深怀念。亲朋好友和远道而来的吊唁者们，手持香火，面色凝重，一一向余叔岩的遗像鞠躬，表达他们最后的敬意。在这个过程中，不时可以听到低声的抽泣和时而爆发的号哭声，那是对余叔岩深深的依依不舍和痛失良师益友的情感释放。

正当这一切按照传统的仪式有序进行时，一个突如其来的行为打破了灵堂的肃穆。余叔岩的遗孀姚氏，突然间站了出来，她的动作引起了在场众人的注意。在所有人的注视下，姚氏开始将一件件看似珍贵的物品摆放于火盆之中，那些物品在火焰中逐渐被吞噬，化为灰烬。

她将一批批看似平常却蕴含深厚艺术价值的物品，一件接一件地放入火焰之中。这些物品中，既有余叔岩平日里反复翻阅的古籍，也有他手下创作的珍贵剧本，甚至包括了他个人的书信和笔记，这些都是他艺术生涯中不可或缺的部分。

在北京的艺术圈内，余叔岩的剧本和笔记被视为京剧艺术的宝贵财富，每一张纸上都承载着他对京剧艺术的理解和创新。这些资料对于研究余叔岩的艺术风格，乃至京剧艺术的发展都有着不可估量的价值。然而，对于姚氏而言，这些只是一些普通的物品，她并不理解这些遗物背后的艺术价值和文化意义。

姚氏的行为虽然引起了在场众人的惊愕和不解，但她本人却显得非常坚定。在她看来，将亡夫的遗物烧毁，似乎是一种古老传统的延续，她认为这样做可以让亡夫带着这些珍爱之物一同前往另一个世界。然而，这种做法在当时的社会背景下，显得格外地不合时宜，尤其是在文化和艺术价值日益被重视的时代背景下。

更让人难以理解的是，姚氏此举背后隐藏的动机。孟小冬，作为余叔岩的得意门生，与他之间有着深厚的师徒情谊。在余叔岩生病期间，孟小冬不仅在艺术上继承了余叔岩的衣钵，更是在生活上无微不至地照顾着他。然而，姚氏却因为种种误会和偏见，一直对孟小冬心怀芥蒂，甚至将她视为眼中钉。

姚氏的这一系列行动，显然也有着打击孟小冬的意图。在她看来，烧毁这些遗物，不仅是为了阻止孟小冬可能获得这些珍贵资料的机会，更是想要通过这种方式来表达对孟小冬的不满和报复。姚氏可能认为，这样做可以在某种程度上削弱孟小冬在艺术道路上的发展潜力，甚至是影响她在京剧界的地位。

此次事件在社会上引发了广泛的讨论，人们对姚氏的行为提出了批评和反思，同时也对孟小冬表达了深深的同情和支持。尽管姚氏的初衷可能并不是出于恶意，但她的行为无疑给已经沉痛的京剧界增添了更多的悲哀和遗憾。

周靖波.余叔岩艺事评论浅议[J].艺术探索,2020,34(2):117-122