春天里鸟语花香，景色绚烂，引得无数游客欣赏和称赞。可是美好不可能长久，芳华也总是那么短暂，禁不住风雨的一再侵袭。每当花枝凋零、残英遍地之时，文人墨客们又抑制不住悲戚和伤感之情，纷纷提笔赋诗，表达自己的惜春之意。

正如白居易所言，愁应暮雨留教住，春被残莺唤遣归。人们仿佛还未换上轻装，枝头上的樱花、桃花都已不见踪影，海棠花也在雨水的冲洗中，失去了原先艳丽的色泽，让人叹惋不已。下面分享一首感慨春尽的七律，结构严谨，一语双关，不愧为晚唐诗坛的佳篇。

春尽

唐末 · 韩偓

惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。

细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。

人闲易有芳时恨，地胜难招自古魂。

惭愧流莺相厚意，清晨犹 为到西园。

韩偓是晚唐著名诗人，他自小聪慧，喜欢文学创作，其才华也得到过李商隐的赞赏。韩偓早年仕途相对顺利，也曾深受皇帝的信任和重用。可是因为受到奸人的排挤和陷害，他不得不离开险境，四处漂泊。

诗人晚年寓居福建南安，虽然日子清苦，可是因为远离喧嚣，从而安心地进行诗歌创作，并被后世称为“南安四贤”之一。这首诗就创作于诗人隐居南安期间，写景抒情，也传达出诗人对大唐王朝岌岌可危的担忧。

韩偓进士及第后累迁谏议大夫、翰林学士，后来又在唐昭宗时代担任过兵部侍郎。唐昭宗被弑之后，韩偓有感于朝中险恶，于是不得不南下入闽。在这期间，诗人曾吟诵“高阁群公莫忌侬，侬心不在宦名中”，表明其归隐心迹。不过诗人毕竟曾担任过朝廷的肱骨大臣，不可能彻底忘记过往，心中一直牵挂着社稷百姓。

开篇点题，描述作者对春尽的感慨，“惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。”诗人叹息春天如此迅速就从身边消失，即使四处寻觅，也难以发现春的踪迹。才子心中郁闷，只好不停地借酒消愁。首句描述春天未尽之前，次句展现春尽之后，作者用“昏昏、酒痕”，表达出不见花事之后的浩叹，以及对春尽的伤感之情。

颔联写景，“细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。”涓细的水流，载着漂浮的残花，不知流向何处；断续的云彩随风飘荡，又在诗人寄居的孤村落下一阵雨点。

诗人技法高妙，先写“浮花”，再写“含雨”，故意颠倒因果关系，反而突出了一种伤春之意，遣词造句也都充满了一种凄凉情绪。

这一联一语双关，也被后世盛赞。诗人一方面慨叹风雨摧残繁花，另一方面也以此暗喻大唐王朝就像枝头的残花，在凄风冷雨中不停地飘摇，最终不免坠落的下场。

颈联抒情，“人闲易有芳时恨，地胜难招自古魂。”诗人在南安过着闲居生活，平日里很容易感知季节更替的迹象，所以一旦雨打枝头、风吹花落，就会很敏感地触发一份愁情。

诗人以往在京城工作时，亲交故旧都会频繁往来，彼此遇到一些烦心之事，都会相互安慰、互诉心曲。可是而今形单影只、远离故土，既不见熟悉的面孔，又招不来古人的精魂，实在感到无比煎熬。

结尾更加耐人咀嚼，“惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。”诗人说自己在西园虽然无人陪伴，好在还有黄莺经常殷勤光顾，可以略解心中的郁闷。

写到这里，诗人好像心情变得开朗，其实细细琢磨，这不过是作者故作旷达。黄莺如果可以解忧，诗人又何必在开篇诉说自己一杯接一杯地喝酒，以至于满身酒痕？

韩偓的这首诗开篇点题，颔联写景，颈联抒情，结尾又呼应开篇，显得结构严谨。同时作者又借景抒情，采用一语双关的手法，彰显出一种忧国忧民的悲戚心情，不愧为传世佳篇！