《烙印之人》的初期收视率非常高，奈飞平台加大了这部电影的宣传力度，很多人期待《月球叛军》能够进入影院，因为扎克·施奈德的电影按照影院的标准进行创作。《THR》的影评人鲍里茨表示，扎导的团队缺乏资金，奈飞平台在影视剧领域的宣传模式不够专业，《月球叛军》得不到良好的资源，该系列进入大荧幕的概率偏低。鲍里茨分析《月球叛军》的前景，由于《火之女》的反响很大，不少人期待《烙印之人》能够摆脱流媒体平台的流程，然而大家担心的事情还是发生了，那就是该片只能在奈飞平台播出，扎克·施奈德没有得到影院的支持。毕竟扎导离开华纳之后，扎斯拉夫切段了他的人际关系。

同样都是科幻片，不少影迷指出《沙丘》的地位应该与《月球叛军》对掉一下，因为《沙丘》第二部作品的质量不怎么样，远远不如《火之女》带来的感觉强烈。鲍里茨也分析了这个话题：《沙丘》面临“思维固化”的问题，尽管维伦纽瓦是这部电影的总导演，但是他的话语权反而不是很高，这种导演组的结构模式，让人想起来DC影业的结构。詹姆斯·古恩是DC工作室的总裁，但是他在《神奇女侠》、《蝙蝠少女》上面的决策力度几乎没有，无论什么事情需要听从扎斯拉夫的指示。如今《沙丘》也遇到了这个问题，不懂行情的管理者开始包揽决策权的时候，这部作品面临并且遇到“思维固化”的问题。

《沙丘》这部电影，尽管有着维伦纽瓦这样的才华横溢的总导演，但却面临着“思维固化”的难题。这种情况并非由于维伦纽瓦的导演能力不足，而是因为电影制片组的管理结构所致。在电影制片组中，决策权的分配并不总是能够让最有才华的人发挥出他的最大能力。有时候，不懂行情的管理者会包揽决策权，导致“思维固化”，限制了作品的创新和突破。就像DC影业的结构一样，尽管有才华横溢的导演和编剧，但由于决策权的集中，作品的创造力被限制。在鲍里茨看来，华纳这种老牌电影制片厂（尤其配上扎斯拉夫这种不懂行情的管理者），想要放弃一部分权力很难，诸如《沙丘》这种原本可以成为经典之作的影片就倒霉了。

虽然《烙印之人》的播出平台让一些人感到失望，但是鲍里茨认为这并不影响该片的商业前景。他认为，流媒体平台已经成为越来越多观众选择观看电影的方式，而且奈飞平台拥有庞大的用户基础和强大的宣传推广能力，这为影片的票房收入提供了保障。鲍里斯分析这部作品前景的时候，他强调了好莱坞科幻片领域的良心之作已经不多了，《猩球崛起》第四部系列纳入了拍摄流程，然而该片还没有启动创作，已经进入了粉丝们群嘲的阶段。此外，鲍里茨还指出，《月球叛军》两部系列的制作质量非常高，导演扎克·施奈德在拍摄技术和视觉效果方面有着非常高的水准，这使得该片在视觉上极具冲击力。

要知道奈飞平台在拍摄成本方面，给扎导团队的支持度几乎为零，而且这两部作品的“预定前景”就没有院线的路线。前两年还可以说好莱坞的影院关闭，《月球叛军》无法在大荧幕出炉。然而现在好莱坞的影院基本上重新开放，这部电影依旧无法进入大制作的规模，前景就说不清楚，第三部系列估计难以进入影院。同时，该片的演员阵容也非常强大，有着一批实力派演员的加盟，这也为影片的票房收入提供了保障。鲍里茨认为，《烙印之人》虽然在影院上映的希望不大，但是这并不意味着该片的商业前景就不好。相反，他认为该片在奈飞平台播出后，将会吸引大批观众的关注和喜爱，成为一部备受瞩目的商业大片。

毕竟流媒体平台就是大势所趋，将来越来越多的观众会选择线上平台而不是影院，尤其在经济不景气的时代，人们在电影方面的消费能力就会减弱。笔者（沾沾自喜看电影）认为，与《月球叛军》形成鲜明对比的就是《信条》，在全球流行病最热闹的时候，克里斯托弗·诺兰坚持要线下上映，因为有一类电影需要氛围，扎导也是专业领域的佼佼者，鲍里斯相信他会观察并且思考这种方式的前景。