《星期三》的收视率进入了“数据陷阱”，该剧很火爆，然而这部作品的收视率一般。《西装》也出现了这种情况，影评人波特尔分析《星期三》的收视率陷阱，奈飞平台的宣传策略有变化，这就导致了剧集的质量不稳定。因此，奈飞平台为了解决这个问题，他们采取更加科学和精准的宣传策略，拥有提高《星期三》的收视率。然而这家平台的负责人也未曾想到，他的策略会让这部剧集陷入“收视率陷阱”，因为该剧的初期票房非常出色，可惜《星期三》的后劲不足。原本《亚当斯的一家》有机会拍摄续集，毕竟《星期三》重新带火了这部作品，波特尔预测这部系列有可能诞生电影的版本，然而“收视率陷阱”会让这些想法变成空谈。

既然有些作品遇到了“收视率陷阱”，也有剧集成为这个阶段的“收视率”黑马，波特尔给出了答案：《办公室》变成黑马，该系列在宣传力度不怎么样的情况下，进入了21世纪百大电视剧的榜单。波特尔认为，《办公室》的搞笑属性只是附加条件，该剧的前瞻性才是它变成黑马的关键原因——在当今社会的职场竞争激烈，提高工作效率才是人们关注的重点。但是，有些公司却因为管理不善或者缺乏创新而陷入困境。当初斯戴芬·莫昌特撰写《办公室风云》的时候，正是基于这种热点，为该系列在二十年之后变成黑马作品，提供了先决条件。那些在职场打拼，对此感同身受的影迷们，就会对这部作品产生共鸣。

《办公室》是一个充满创新和活力的剧集，它以高效的工作方式和高素质的员工而闻名。它的成功秘诀在于其独特的管理方式和艺术文化。在《办公室》中，员工们可以自由地表达自己的想法和意见，而且公司会鼓励员工不断地学习和成长。这种开放和包容的文化吸引了越来越多的观众们喜欢这部作品。自从上世纪八十年代后期以来，美剧以及英剧开启了黄金时代，先后有《成长的烦恼》与《老友记》等情景喜剧出现。波特尔表示，大部分火爆的写实剧集，都是以家庭和感情为题材，这种职场大背景的剧集，似乎就火了这么一部，那么该系列变成黑马可以理解。

波特尔分析作品出现“收视率陷阱”的时候，首先，他谈到了《星期三》的宣传模式——奈飞平台可以利用大数据和人工智能技术，对观众的观看行为和喜好进行分析，以了解观众的需求和兴趣。通过这些数据，奈飞平台可以制定更加个性化和精准的宣传策略，以吸引更多的观众。也就是说现代化的手段，让这部《亚当斯》的衍生剧，出现了偏差感：红出来的东西并不是作品的核心理念，而是某些片段以及个别演员的形象。诸如僵尸舞成为了《星期三》当中最火爆的镜头，也是在这个时间段达到了收视率巅峰，这也是一种给人错误信息的“收视率陷阱”。同样，该剧还重新带火了《血腥玛丽》这首歌曲。

其次，奈飞平台可以加强与社交媒体平台的合作，利用社交媒体的影响力和传播力，提高《星期三》的知名度和曝光率。例如，奈飞平台可以在社交媒体上发布预告片、剧集截图、剧情解析等宣传内容，以吸引观众的注意力。《星期三》获得了不少流媒体资源，然而该系列在收视率方面的兑现程度并不是很高。就像《黑亚当》纯粹的票房出色，然而按照华纳对这部电影的投入来看，该片压根就没有达到要求，这种“票房陷阱”也等同于“收视率陷阱。另外，奈飞平台也可以考虑在剧集的制作方面进行改进，以提高剧集的质量和吸引力。例如，奈飞平台可以邀请更有经验的导演、编剧和演员参与剧集的制作，以提高剧集的制作水平和观感。

综上所述，波特尔分析《星期三》的时候，他强调奈飞平台需要采取更加科学和精准的宣传策略，以提高《星期三》的收视率。同时，在制作方面也需要进行改进和调整，以提供更高质量的剧集。通过这些措施的实施，奈飞平台可以更好地满足观众的需求和兴趣，提高观众的满意度和忠诚度，避免再度遇到“收视率陷阱”。笔者（沾沾自喜看电影）认为，《办公室》变成黑马也源于其创新和前瞻性。它不仅关注当前的工作，还着眼于未来的发展。