最近很火的是一本名为《Eight Million Ways to Die》的推理小说。其作者Lawrence Block是一位严谨的推理作家。这种类型的故事里，大部分主人公都是穷困潦倒、习惯难以改变、生活困苦的侦探。这些些不讨人喜欢的懒散的人总是偶然地撞破凶杀案。在精神和肉体的坚持不懈下，寻找到了凶手，这并不是福尔摩斯那种贵族般的头脑风暴。这种类型的小说与普通推理有不同之处，并不在于案情的玄妙，而在于这位侦探在这个五彩缤纷的世界里，所展现出来的各种价值观。

所以，硬核推理也被归入了黑暗文学的范围。彭氏影片是以新型的鬼片而著称。他们的鬼故事融合了好莱坞的恐怖、悬疑和人性，与香港常见的鬼片不同。兄弟俩的影片风格比较猛烈，他们将美式的视觉快感与中国的鬼怪文化结合在一起，创造出了一种新风格的恐怖片，他们的创作思路与香港的影片不同，但显然也受到了香港的影响。彭氏的影片，并不只是一部鬼片，更重要的是，它所展现出来的人性主题，给了他们很大的光彩。尤其是在《鬼域》中，女作者的各种遭遇都是对自然和人性的破坏。

这就是说，彭氏两人的影片由于在阴暗的气氛中流露出一种对现实的思考和批判，因而形成了一个独特的流派，相当具有真实意义。而本片，实际上就是弟弟彭顺写的一个悬疑故事，借鉴了黑色侦探小说的风格，但导演在最后，还是加入了一些关于鬼怪的元素。郭富城展现出他真正的实力，他对这位侦探的演绎也很到位。黑色故事的主人公大都是经历了千辛万苦，坚持不懈地在险境中周旋。依照这些人的低微身份，那些本来应该拿钱就能解决的无聊案子，却常常被人物追究到底，甚至不惜以身犯险。即使案子破了，他的地位也没有任何变化。阿探这个人物并不邪乎，但是郭富城确实给这个人物涂上了一层经典的“黑暗”色彩。

非主流，坏习惯，艰难度日，没有未来，被主流社会鄙夷和利用，为了生计，他们过着消沉埋汰的生活。这些真实的角色，有着萨特的生存主义者特征，他们生活在社会的最底层，但他们所做的一切，都是很守规定，就是没有任何的取舍。导演取的C+这个名字，是有它的含义的，以百分制计算，70是中等水平，同时也是对人物现实身份地位的一种提示。郭富城对这个角色的塑造非常的到位，一举一动都透着一股C+的真实。而另一个让人印象深刻的，则是那个叫阿泽的警探。廖启智就像是一位经验丰富的演员，把彭顺设定的的那个与侦探形影不离的角色，塑造得既有人性，也有诡异。

据说，在加长版的最后，阿泽才是真正的罪魁祸首。影片里有一段，阿泽的重新出现的确很可疑，但这也是是彭顺精心策划的一个陷阱。看完香港三大版本的DVD也没看到据说中的结局，只在最后听到了郭富城在彩蛋中说的一句话：“泽叔是个好人。”虽然没有人知道这个传言是真是假，但有一点是肯定的，那就是随意剪辑的错误。更重要的是，彭顺那迅捷的剪辑配合着片中强烈的背景音乐，绝对物有所值。在影片里，追车的那段，配乐节奏激烈，画面转换顺畅，让观众看得很是投入。但实际上，这场追逐，只是很普通的动作戏。再比如，成奎安在楼顶自杀的那一幕，背景音乐从各个角度传递过来，给人一种强烈的压迫感，一直持续到人物从高楼上摔下来。

彭顺在那一瞬间，脱离了人物的视角，将和观众的交流，提升到了一种恐怖的程度。后面，警长被摩托车追杀，这一幕在很多片子里都有出现，但难能可贵的是，彭顺将人物的小动作及脸部的神情都展现了出来，不但真实，而且有种很深的黑片气息。 这部影片原本是一部一般的侦探小说，在彭顺的渲染下，充满了浓厚的黑色感觉，并将他所善长的表达手法与东方的文化背景结合在一起，可谓是一部优秀的娱乐性影片。

然而，一部正儿八经的侦探片，却在最后加入了一个鬼怪的因素，这固然与中国的鬼怪文化以及导演的个人风格相符，但也大大削弱了这部片子的恐怖感，可谓是多此一举。