他们开始慌了，开始怕了，《哪吒2》在北美，欧洲的排片率太低了，生怕哪吒把他们打出原型。

比如北美，他们只安排了300多家影院上映。要知道，整个北美市场一共有9959家电影院，通常好莱坞大片在北美的上映规模是4000家影院起步，结果《哪吒2》只安排了300多家，而且都是小影院，黄金时间也不给播放。

一边是对《哪吒2》的无情打压，另一边对于《美国队长4》则是全力支持，在政治正确的包装下，虽然美队变成了黑队，虽然他既不勇敢又很平庸，甚至《每日电讯报》干脆给这部电影打了2星，可这依旧不妨碍美国队长4占据4000多家电影院，抢先拿到特效厅以及黄金时段的上映。

不是说艺术无国界吗？不是说自由市场竞争吗？

过去几十年，好莱坞的电影哪次来中国我们不是给与超国民待遇，中国对于好莱坞电影的开放程度堪称全球的典范，当年《阿凡达水之道》在中国上映时，全国院线为其开出首日83.7%的超高排片率。

根据国家电影局的披露，进口片在中国的分账比例长期维持在25%到30%，远低于国际通行40%的分账标准，当我们在展现友好开放的态度时，可人家在北美《哪吒2》的排片率不及《美国队长4》的1/20。

欧洲的情况更为严重，直接闭着眼睛看不到这么优秀的作品，欧洲的抵制则更具隐喻性。法国以“字幕翻译未达艺术标准”拒批公映许可证。德国主流媒体集体沉默，仅少数影评人轻描淡写地称其“技术合格但叙事幼稚”。意大利更将影片归类为“儿童动画”，限制单日放映场次。

即使是上映了开播几分钟又找理由停放。

这让我想起了当年的文化输出，这次我们把好的东西分享给他们，他们却视而不见，他们是真的嫉妒了，嫉妒我们有这么好的作品，有这么优秀的动画，有这么优秀的童话故事。

人心中的成见就像一座大山，任凭你怎么努力，都休想搬动。而这一切成见的背后就源自于欧美对全球文化市场的垄断。

目前，北美六大影业控制了全球80%以上的发行渠道，观众想看什么能看什么，全都被他们所决定，他们不仅控制了电影的发行渠道，还制定了电影内容的标准。以好莱坞经典三幕剧的叙事范式被他们包装成“普世价值”，任何偏离这种叙事结构的电影都会被打入冷宫。

现在你明白为什么好莱坞生产了很多烂片也能在全球大割特割了吧，根源就在于美国掌握了全球电影的发行权。一部电影再烂，他们在全球进行推广和播放，也能取得不错的票房，一部电影再好，他们在全球进行封杀，观众也看不到。

那么，我们中国电影该怎么办？

欧美在电影领域设下了重重障碍，难以突破，那咱们就换条赛道，在短视频里继续跟你斗。

这两年，中国微短剧迅速席卷全球，数据显示，从2023年7月出海收入640万美元到2024年7月的5970万美元，一年增长了近十倍。2024 上半年，出海短剧总流水已突破 2.3 亿美元，预计全年将达到 4 亿美元。

两个头部APP，DramaBox和ReelShort，2024年8月当月收入都达到1500万美元（约1亿元人民币）左右，这已经超过中国大部分游戏公司海外收入了。

最大的DramaBox，在美国苹果商店娱乐下载榜上，已经仅次于TIKTOK和Netflix，排在第三。

最赚钱的市场是美国。美国作为中国出海短剧海外收入的主要贡献国，占比超 50%。

预计到 2025 年，微短剧的观众群将进一步扩大，吸引更多国际观众。

要知道，观众的时间和注意力是有限的，他们在中国短视频上投入的时间越多，在家看电视，去电影院看电影的时间就越少。

当好莱坞还在傲慢自在的推广《美国队长4》的时候，当他们自以为是战胜哪吒时，殊不知，他们的后院他们的家很快就要被“重申复仇”、“狗血出轨”“霸道总裁爱上小娇妻”“火葬场追妻”等中国原创、土味爽剧给占领了。这些充斥着高频反转和狗血剧情的土味爽剧，不仅中国人爱看，老外更是情有独钟，还是那个“霸总”，还是那个“小娇妻”，在中国编剧的脑洞下，他们摇身一变，变成了欧美观众更喜欢的狼人、吸血鬼。

放眼未来，中美文化之间的一场大战在所难免，就像中国的新能源汽车战胜欧美日韩的传统燃油车，就像中国的Tik Tok战胜美国一众顶流APP，中国的影视文化注定要在好莱坞直到今天都没有意识到的微短剧中实现弯道超车。

有人问，那《哪吒2》该怎么办？

难道咱们就硬生生看着他在欧美受欺负吗，当然不用，今天是《美国队长4》在中国上映的日子，来而不往非礼也，人家对咱们的吒儿“这么好”，咱们当然要加倍奉还。