说到诗歌翻译，很多人的第一反应就是“难”，翻译本就很难，译诗则更难，不管是中译外还是外译中都非常难。关于诗歌翻译，文学界一直存在可译与不可译两种不同的声音。

有人认为，诗是不可译的。英国诗人珀西·雪莱就曾经在《诗辨》中写道：“译诗是徒劳的。把一个诗人的创作从一种语言译成另一种语言，犹如把一朵紫罗兰投入坩埚，企图由此探索它的色泽和香味的构造原理。”

当然，更多的人认为诗是可译的。凡可理解的语言皆可翻译，既然诗可读可解，自然也是可以翻译的。至于如何翻译，翻译是好是坏，这就要看译者的理解、选择和能力了。此外，这还在一定程度上取决于读者的审美偏好。

不过一般来说有个基本的原则：所谓译诗，诗必须译成诗的形式， 不能译成散文，否则就不能称为译诗。就像郭沫若主张的“诗人译诗，以诗译诗”。进而我们可以理解为，诗的译者首先也要是个诗人。

要做好诗歌翻译，译者不仅要是个好的诗人，也应该是个好的读者，能够全身心的投入到诗中，去理解，去体会，去努力取得与原诗作者的共鸣。但同时，译者会或多或少将自己的一些思想和情感带入到翻译作品中，这是不可避免的。

在中外诗歌翻译理论方面，较有影响力的要数中国翻译家、外语教育家许渊冲的三论，即“三美论”、“三化论”和“三之论”。他认为：

“三美论 ”（意美、音美、形美）是译诗的本体论。三美之中，意美为先，音美次之，而后是形美，神似胜于形似，译者要在传达原文意美的前提下，努力做到三美齐备。好的译文应该是三美的和谐统一。

“三化论”（深化、等化、浅化）是译诗的方法论。分别利用加词、换词和减词等方法，通过意译来努力达到神似的境界。

“三之论”（知之、好之、乐之）是译诗的目的论。知之是使人理解，这是翻译的基本要求；然后要求好之，能使人喜欢；最高的境界是乐之，能使人愉快，这是译诗的成败关键。

意美：

《江雪》

柳宗元

千山鸟飞绝，

万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，

独钓寒江雪。

许渊冲 译文

Fishing in Snow

From hill to hill no bird in flight,

From path to path no man in sight.

A straw-cloak’d man afloat , behold !

Is fishing snow on river cold.

许渊冲先生将“千山”译为“From hill to hill”,“万径”译为“From path to path”，营造出一种山峦跌宕起伏，道路蜿蜒交错的意境，让读者脑海中浮现出一副气势磅礴的冬日山景图。第三行用了语气词“behold”作为点睛之笔，为读者呈现出一幅江上垂钓图，动静结合，虚实相昭，可谓意美。译诗每行采用抑扬格四音步，行末压尾韵，全诗运用aabb的韵式，读起来朗朗上口，完美再现了原诗的节奏感和音乐性。尤其值得一提的是，译文前两句词数相同、句式一致，连曲折变化的形式也一致，对仗工整，形神兼备。

音美：

《七律·长征》

毛泽东

红军不怕远征难，

万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，

乌蒙磅礴走泥丸。

许渊冲 译文

Of the trying Long March the Red Army makes light;

Thousands of rivers and mountains are barriers slight.

The five serpentine ridges outspread like rippling rills;

The pampus Wumeng peaks tower but like molehills.

在汉语中，“难”和“闲”有相同的押韵，即/an/。许先生把“红军不怕远征难，万水千山只等闲”译为“Of the trying Long March the Red Army makes light,Thousands of rivers and mountains are barriers slight.”在许先生的译文中，形容词“light”和“slight”的尾韵相同，这样可以再现原作的音美。除此之外，许先生没有采用直译法，而是采用了意译法。许先生的译文将音美与意美有机地结合在一起，这在翻译中是最为巧妙的一种处理方法。

第三句和第四句中的“like”是人们阅读时一种重复的音美。此外，原文的“浪”和“丸”不押韵，在许先生的译文中的最后一个词分别是“rippling rills”和“mole-hills”，不仅可以传达原文的音美，更可以创造更多的音美。

形美：

《十六字令三首》节选

毛泽东

山，

刺破青天锷未残。

天欲堕，

赖以拄其间。

许渊冲 译文

Peaks

Piercing the blue without blunting the blade,

The sky would fall

But for this colonnade.

在许渊冲先生的译文中，原文一共有16个汉字，译文是16个英文单词，译文中的字数与原文一致。原文有四行，译文也是四行。除此之外，原文的前两行分别为1个和7个汉字，译文单词的数目与之完全对应。原文的第三行和第四行分别是3个汉字和5个汉字，而译文由4个英文单词组成。因此，许先生的译文在很大程度上再现了原文的形美。

诗词是一种具有较高艺术性和审美价值的文学体裁，尤其是中国古诗词的翻译，这对译者提出了极高的要求。诗词翻译不仅要传达原诗词意义，更要注重传达诗词的神韵，而许渊冲先生的“三美论”则为我们提供了很好的理论指导。译者在译诗要保持原作的艺术魅力，就要尽可能地遵循“三美”原则，力求与原作做到神似。

素材来源｜（文中图片和部分素材来源于网络，非商业用途，仅用作科普，如有侵权，请联系删除）