“书圣”王羲之曾说：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书”，在古人看来，写字一味追求匀称规范，容易失去生命力、灵活性，呈现僵硬呆板之态，不能算入“书法艺术”的范畴。

例如现代人推崇的“印刷体”，每一笔平直整齐，恨不得用尺子比着，写成一条直线，完全没有自然畅意、随性灵动之美，十分乏味无趣，甚至误导不少初学者，将其奉为“正道”，常年练习“印刷体”，彻底拘束了创造力。

那么“印刷体”危害如此之大，为何能风靡书坛呢？在当代人看来，“印刷体”由网络大师创造，戳中了当代学者基本功薄弱的特性，大家无法参透“古法”，只能学习简单、浅薄的字帖，所以“印刷体”备受世人推崇。

然而，上述内容仅是原因之一，真正的核心因素，来自于清代一位“罪臣”——曹振镛，名怿嘉，号俪笙、秀溪，诞生于乾隆二十年（1755年），家世颇为显赫，乃“枭雄”曹操的后人。

自幼接受良好教育，诗、文、书、画样样精通，尤数书法功力颇高，曾临摹沈度、董其昌、文征明等人的法帖，领悟古人的沉着流美之风，同时受时代影响，曹振镛对于“印刷体”的前身——“馆阁体”也颇有研究。

再加上他本身参加科考，花费大量时间练习“馆阁体”，于乾隆四十六年（1781）考中进士，嘉庆帝上任后，官职从户部尚书，一路上升至军机大臣，亦曾受嘉庆帝委托，担任了3个月的“代理皇帝”，之后成为道光帝的老师。

由此可见，曹振镛在官场多受重视，据说当时的文人、士大夫，皆在模仿他的书法、诗文，而且曹振镛为了稳固自身地位，一直顺应君主要求，例如明、清时期，朝中加强科考制度的管理，推行了“馆阁体”，他随之提出“方光乌”主张。

大概意思是，书法需要方正、光洁，墨色浓郁乌亮，这一描述与“印刷体”、“馆阁体”毫无二致，皆在追求匀称、方正之态，缺乏灵活丰富的变化，所以说他大力推行“印刷体”，丝毫不会夸张。

当然曹振镛这一主张，败坏了传统“古法”，受到世人抨击，例如葛虚曾批判曰：“但作字齐整无破体者，即置上第,若犯一帖字，即失翰林。海内承风，殿体书直成泥塑，上习茸，厌厌无生气，皆曹振镛所造成也”。

不过分析曹振镛自身的书法，却没有太强的“方光乌”风格，其大字行、楷书宽博恢弘、浓厚坚实，似有颜真卿的“大将之风”，虽然形态、笔画舒展雄浑，气韵却毫不轻浮、夸张，一派古拙沉穆之象。

可惜曹振镛一生左右逢源、讨好帝王，举荐了一批庸才，差点导致大清灭亡，历史评价不高，被世人誉为和珅之后的“晚清第一大罪臣”，从此被书坛除名，如今传世字迹偏少，名号也鲜有人知。

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