《芭比》有可能成为颁奖季的大赢家，这部影片入围英国学院奖的好几类奖项。《THR》的影评人萨拉尔谈论了《芭比》的获奖概率，导演格蕾塔的风格具有偏向性，学院类型的奖项偏爱她的作品。萨拉尔认为，格蕾塔属于“学院派”，《伯德小姐》和《小妇人》也入围过此类奖项的候选名单。不过格蕾塔的作品不够市场化，诸如金球奖这种商业性质强烈的奖项不会青睐格蕾塔，“学院派”的风格具有局限性。当然，萨拉尔也承认“学院派”的导演能够创作经典系列，既然格蕾塔属于这个派系的电影人，大家自然非常期待她的其他电影。虽说格蕾塔执导《芭比》续集的概率很小，不过萨拉尔觉得她开创女性系列的成功率很高。

《花月杀手》成为学院奖项的黑马，该片的宣传力度不是很大，但是收视率与票房不错，让人想起了《小丑》的首部系列。萨拉尔也承认，《花月杀手》很像《小丑》，当年华纳并没有筹备《小丑》的第二部系列，只不过该片非常火爆之后，DC影业位了继续赚钱，华纳才开启了《双重疯狂》的创作。若是《花月杀手》的热度能够持续下去，该片也能诞生续集，没准还能组成三部曲的模式。萨拉尔的这番话，让人们对《花月杀手》的未来充满了期待。毕竟，华纳兄弟并不缺乏优秀的编剧和导演，甚至这家老牌电影制片厂也不缺少资金，扎斯拉夫愿意投入成本他们有能力打造出更加精彩的续集。

在续集中，我们可以继续探索马修·麦康纳和安妮·海瑟薇的角色发展，以及他们与其他角色之间的关系。同时，我们也可以期待更多的惊险场面和悬疑元素，让故事更加引人入胜。此外，如果《花月杀手》能够成功地组成三部曲的模式，那么这将为电影系列的发展提供更多的机会。我们可以看到更多的角色成长和故事发展，深入探索电影中的世界观和设定。当然，这一切都取决于《花月杀手》的票房表现和口碑。只有当观众对这部电影产生了浓厚的兴趣和认可，才能够促使华纳兄弟继续投资续集的创作。因此，我们希望《花月杀手》能够取得巨大的成功，为未来的电影系列打下坚实的基础，这种情况的确很像《小丑》。

萨拉尔的评论引发了大家对“学院派”导演及其作品的深入思考。在好莱坞这个商业化氛围浓厚的环境中，“学院派”导演的风格是否具有更持久的生命力？萨拉尔认为“学院派”导演的作品往往具有一定的艺术价值和思想深度，但由于其不够市场化的特点，难以获得商业奖项的青睐。对于这一观点，有人赞同也有人反对。赞同者认为，“学院派”导演的作品注重内涵和人文关怀，这种深度是商业电影所无法比拟的。而反对者则认为，好莱坞的商业化氛围使得许多优秀导演的作品被埋没，商业成功并非是衡量一部作品价值的唯一标准。导演属于哪个派别，已经决定了她的作品走向以及电影的质量。

然而也有人提出了反对意见，既然“学院派”不够市场化，难道《芭比》没有商业价值吗？即便往前推算，《小妇人》也是当时非常火爆的电影。不少人觉得甜茶就应该专心参演此类作品，不要尝试《兰开斯特之王》与《沙丘》这种比较沉重的电影。然而萨拉尔表示，票房高并不代表商业价值高，也就是说收视率和市场化是两码事。《芭比》的回报率太高了，但是该片受众体的层面没有铺开来，只是让一群以前没有开化的女性，自我意识有了提升。而那些已经自我意识明确的女性，并不需要通过格蕾塔的作品来提升自我，这就是“学院派”的典型特质——一旦导演属于这种派别，她的电影通常具有明确的指向性。

在这个问题上，格蕾塔的境遇也引发了大家的思考。作为“学院派”导演的代表人物，她的作品虽然受到了学院派的认可，但在市场上却不如商业电影那样受到广大观众的喜爱。这也引发了关于“学院派”导演在商业化氛围中的生存困境的讨论。至于《花月杀手》很像《小丑》，笔者（沾沾自喜看电影）认为这种情况集中在作品的效果，投入与收益的比值，与风格无关。