一

看电影真的是要看一个故事吗？或许可以是，或许不需要。有时电影只需要一个核心的想法或主题来传达。无论是通过故事叙述还是其他艺术形式，把主题传递给观众产生能共情或共鸣，就是好电影。

而想法和主题最好的传播方式，就是靠情绪。‌

比如这部《那年夏天，宁静的海》，出自北野武导演拍摄于1991年的电影。影片上映于1991年10月19日，三天前是上映33周年的日子。

聋哑青年茂是名清洁工，他在一个清理垃圾堆时发现了一个被人扔掉的破旧冲浪板，捡去修好后就带着女朋友贵子到海边练习，贵子也是个聋哑人。 　　

茂对冲浪从喜爱发展到痴迷的程度，他一下班就到海边不停地练习，而贵子总是坐在海滩上微笑地望着他。 　　

日复一日，茂的技术越来越好。冲浪用品店老板送给茂一套潜水服，并给了他一份参加冲浪比赛的申请表。在比赛那天，茂和贵子兴致冲冲地到了海边，却因意外没有参加成比赛。但茂对冲浪的热爱不减，贵子也一如既往地支持他，在后来的比赛中，茂取得了优胜。几天以后，茂又到海边练习。贵子因事来迟，却没有看到茂，眼前是一片寂静的海面。

二

你说它有故事吗？一个学冲浪的故事，真正过程才几分钟。但电影拍了101分钟，这就是艺术的魅力。

艺术是10分钟拍成101分钟的奇思妙想，艺术是把简单的东西变得有意思，

有意思就不拖沓，有意思就不觉得闷，有意思就不觉得无趣。

这自然是一部相对简单的电影：台词稀零，淡化戏剧冲突，以缓缓运动的长镜头或简练干净的剪辑结构全片，并构建了一组组重复的动作或场景——屡败屡战的冲浪、女友幸福的凝视、沙滩上窃窃私语的围观者、被球砸中头的人、扔石子。

看似零碎的细节，看似无聊的段落，却涤荡着一串发人深思的省略号。

盛夏的勃勃生气盈溢其间，配上久石让的清灵音乐，还有结尾才逐渐浮现的片名，余味悠长。全片的无言，静谧，平淡，却在在结尾把情绪推到了高潮。

导演北野武的处理是非常用心的，他大道至简，大音唏嘘的把拧干的精华挥洒在胶卷之上。

男女主角在众人讪笑氛围中拿着滑板走出画面，默默地行走、超克制的心灵交流融进空蒙虚无的海天一色，为主角征服大海代表的生命激情意味着宿命般的向死而生做了铺垫，贵子到站下车向深夜独步的茂追回去一段情感宁静丰富，结尾点题性的感伤乐曲划过一个个闪回破坏了这种宁静。

这里面当然是刻意的设计，但是北野武就是能让设计感和影片的形式感形成最大程度的互补。

设计感太有痕迹会看出刻意，实际上剧情、画面、无台词等桥段确实是设计。但是好在氛围是对，情绪是对的，表演的自然，气氛的自然都在细节里。

这个已经过去的夏天，茂和贵子像以往的所有夏天，没能第一次开口讲一句话，也没能听到大自然的风声，海潮，以及人们的表扬。

但是这片海证明了这个夏天是曾经这么美丽迷人，爱的这么真实含蓄，自由自在。

茂和贵子，从小就是聋哑人。茂就是因为听不见广播点名错过了一场比赛。最终，他战胜了那片宁静的大海，也死在了那片宁静的大海上。

三

北野武甚至不谈情说爱，男女主角已经是男女朋友的设计，直接去掉煽情的环节。

固定不动的镜头平静得记录着生活中所发生的一切，如流淌的河流任由记忆从心灵深处缓缓浮现。

简单的情节中蕴涵了朴实而真切的情感和关怀，能令观众真切感受到生命中的美丽和爱。

影片中两位主角几乎没有任何形体语言的展现，唯一表达爱情的方式就是通过安静的对视和凝视。

北野武在这种不露声色中，所呈现出的具有东方式的对爱的体验，宛如一幅幅美丽的情绪画面，在时刻拨动着观众的心弦，带来阵阵感动。

两位主演真木藏人和大岛弘子则用极其生活化的表演，将两位生活中没有声音的残障人士的爱情故事演绎得格外真挚。

四

这部在豆瓣上好于96%的爱情片，1991年在第16届报知映画赏赏拿下了最佳导演奖。

一个似乎关于梦想，关于爱情的故事，安安静静的结束在夏天宁静的海面上。导演北野武讲了什么，又好像什么也没有讲。

就像男主角的死一样，曾先森认为导演北野武想表达的或许是，那年夏天那片宁静的海才是最珍贵的，它超越了爱情，也超越了生死，它超越了冲浪这件事，也超越了成就这件事。