作为“苏门四学士”之一的秦观，虽是虬髯大汉，但其字及雅号都非常好听，常被称为秦少游，号淮海居士，还被他的老师苏轼称为“山抹微云君”。

外形高大魁梧的秦观，与他的老师苏轼风格不同，擅作婉约之词，有着独特的审美境界。

他出身于下层，在官场遭受多重打击，屡遭流贬之苦，一生并不算顺遂，因此才有了很多凄美的词作，他常喟叹命运悲剧、宣泄人生愁烦。

世人纷纷认为秦观的词，常有浓雾一样的忧愁，也被人称为“古今伤心人”，即使是对着姹紫嫣红的春天，他都能诞生无边无际的忧愁。

在他写春愁的词中，有一种独特的耽溺之美，即是一种颓废美学，慵慵懒懒、迷迷蒙蒙，甚不开心也没有任何缘由，就是纯粹的愁绪暗生。

比如他的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》，就有种“微不足道”的闲愁，一种莫名而生的迷失感。

浣溪沙

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

在这首词中，秦观以一个女性的视角登楼远望，虽是身处春天却感觉像荒凉的暮秋，触目所及的屏风画着淡淡的烟雾笼罩着流水，也显得极为无趣。

更绝的是，明明有形的落花翻飞，却像是虚无缥缈的梦境，细雨本无情，只是飘洒而下，却好似万千忧愁，春雨何等无辜。也正是这种难以琢磨的愁绪，让“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”成为千古名句。

再看他的第二首写春愁的词——《江城子·西城杨柳弄春柔》，满载暮春别恨，虽然不再像写作《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》那般愁无缘由，但也有种颓废美。

江城子

西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

看着随风摇曳的杨柳，秦观都能想起离别的忧伤，禁不住眼泪长流；望着眼前孤独的流水，更觉物是人非。愁绪一旦被触发，便一发不可收，秦观更联想到如果江水都化作泪水，也流不尽心头的愁苦。

这首词中的经典名句——“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，在李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的基础上，又翻出一层新意，乃脱胎换骨，点铁成金之法。

最后看看他的第三首写春愁的词——《千秋岁·水边沙外》，依然是无边无际的愁绪，豪情不再、旧梦已断。

千秋岁

水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

浅水边，沙洲外，早春已无寒气，繁花缀满枝头，流莺细碎轻啼，景物虽美，人却飘零。旧日的挚友，迢迢阻隔，眼前的碧云，却与暮色相对。

本是一片美好的春景，秦观却因为心绪，想到了美好背后的落花飘零了千点万点，残败的颓废与愁绪交相辉映，如海潮涌动，一浪胜过一浪。

以上是秦观写的3首春愁词，给人的感觉是愁绪很像，都有点虚幻缥缈，但又各有千秋，毕竟愁的程度有所区别。

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