女性的期望与困境——《主播》

今天聊聊电影《主播》。

片名앵커 / The Anchor (2022)，别名死亡预报(台)。

女主角世拉是一位拼劲十足的新闻主播，事业上她追求卓越，力求完美。

而她光鲜外表背后却藏着许多不为人知的痛苦。她正在办理离婚，家庭关系紧张，尤其是与控制欲极强的母亲素贞之间的关系，给她带来了难以承受的心理负担。素贞曾是新闻主播，却在生育后选择放弃事业，这使得她对世拉的成功充满了复杂的情感。

电影开场，世拉接到了一通来自单亲母亲的紧急求助电话。电话里，那位母亲声称她和女儿正面临着危险。世拉起初并未重视，认为这不过是恶作剧。但当她决定亲自调查时，发现报案人和她的女儿已经死亡。这不仅改变了世拉的职业生涯，也深深影响了她的心理状态。

影片的套路明显受到西方惊悚恐怖片的影响。

随着调查的深入，世拉开始陷入一连串令人不安的幻觉。她的现实与内心世界逐渐模糊，幻觉、噩梦、记忆闪回不断出现，这些画面充满恐怖感，却又真实地反映了她的内心痛苦。

影片通过这些幻觉展现了世拉内心的挣扎与崩溃。世拉常常看到死者的身影，内心的愧疚与焦虑交织在一起。她无法摆脱这种无形的压迫，逐渐开始影响到她的职业表现，也让她与丈夫、母亲的关系愈发紧张。

导演郑智妍运用心理恐怖元素，让观众看到了世拉的痛苦与孤独，让人开始思考她内心的恐惧是她外部压力的结果，还是她内心恐惧的具象化？这种模糊的界限让人无法预测，观众随着世拉的情绪波动，始终保持一种紧张的、不安的感觉。

导演郑智妍捕捉到了现代女性在多重身份之间的挣扎。这部惊悚片更是一面镜子，反映出职业女性在事业与家庭之间被压迫的复杂困境。

世拉在追求职业成功时，与丈夫的关系日益疏远，而母亲对她的控制欲让她像是母亲的延续，成了自己事业的延续。这种母性、职业与社会期待之间的冲突，在世拉身上表现得淋漓尽致。

电影里的母女、夫妻矛盾，不仅仅是两个人的事，也是社会压力的缩影。只能说这让人更不敢生孩。人生本就足够复杂，何必再加一个“完美女性”的角色？世拉的崩溃不仅是个人的悲剧，也是对社会压力的控诉。她在追求事业成功的过程中，逐渐迷失了自我。

《主播》更多的是对现代女性角色的反思。世拉的故事映射出许多女性在职场中的困境与挣扎。她拼命在工作和家庭之间找到平衡，但社会的期待与自我的追求让她身心疲惫。尤其是她的母亲素贞身上，展现了传统观念对女性的沉重束缚。

素贞对世拉的强烈期望源于自己未曾实现的职业梦想。她希望女儿能走她未走的路，成就她未能完成的事业。这种期望最终却成了世拉肩上的沉重负担。这种母女关系展现了女性在家庭与事业之间无法调和的矛盾。她们不仅得在外部竞争中拼搏，还要承受家庭中无形的期望和批评。

在现代社会，女性依旧肩负着双重压力。她们不仅要追求职业上的成功，还得应对家庭责任和社会期望的压力。

世拉的故事让我们看到，成功背后往往隐藏着无数的挣扎与痛苦。电影通过她的经历，提醒我们关注女性的内心世界，理解她们在生活中的艰辛与努力。

影片融入了悬疑元素，层层铺开，让观众始终处于疑云中。

世拉的调查逐渐引向精神科医生仁浩，他与多名女性死亡事件有着千丝万缕的联系。剧情一步步推进，仁浩的真实意图让人越来越无法捉摸，而世拉眼中的鬼魂，其实都是她内心的恐惧和焦虑的投射。每一次探索都让她陷入更多的疑问与不安。最终，她选择了催眠治疗，试图找回失去的记忆，却不料这一选择却让她陷入更深的困境。

不过影片收尾的时候还是落了俗套。最后的转折过于做作，甚至有强行拼凑的感觉，最终以人格分裂收尾，颇有国产电影盛产神经病的感觉。

《主播》作为一部心理惊悚片，虽有不少亮点，但也暴露了不少短板。

影片中的角色塑造较为单薄，缺乏应有的深度。尽管千禹熙的演技可圈可点，世拉的形象却显得有些平面。她的性格特点和内心世界没有得到充分展开，更多像是一个被动的旁观者，而非主动推动故事发展的角色。

世拉的幻觉和心理扭曲，本该是电影紧张氛围的核心，但最终它们显得有些肤浅。表面上的冲突和不安缺乏足够的情感支撑。影片试图用这些心理细节来加深层次，但效果有限。

节奏方面，尤其是中后段，控制得并不理想。剧情推进过于缓慢，某些情节显得冗长且重复。

女性期望与困境，

光鲜背后探深渊。