《难哄》这剧真是让人又爱又恨,热度高得吓人,可内容还是老掉牙的偶像剧套路,观众的审美早就变了,谁还爱看这种假想的爱情故事啊。

新剧开播四集一小时破七千,当日热度破8000,全网热度榜第一,48小时就破了万。这对于体寒体质的优酷来说算是开年好兆头,当然这程度距离当初真正的爆剧水平还差了点距离,但是对于优酷这个平台来说也算久旱逢甘露。可是再看这题材真就让人捏把汗,有热度无口碑是现偶的现状,靠流量拉热度之后一看内容便一泻千里,这已经是现偶无法言喻之痛。太过浮夸和过了时的情节,以及当下大众对幻想爱情的去魅,让偶恋剧越来越难以生存,所以这部2020年出书相对有些新意的晋江文学作品《难哄》,能否打破现偶的境况

《难哄》由哇唧唧哇和优酷出品,瞿友宁执导,白敬亭、章若楠领衔主演,陈昊森、张淼怡、原野,翟潇闻,吴宇恒、刘楚恬出演的爱情剧,原作是晋江作者竹己2020年连载作品并且同年出书,热度颇高。这部剧中请来了原著作者竹己做编剧,而导演瞿友宁导演过9分作品的《恶作剧之吻》,以及8.8分的《花甲男孩转大人》,看起来实力可以,而且白敬亭与章若楠也算的上口碑不错演技可以的男女演员,因此这部剧很让人期待。

《难哄》的剧情开篇是晋江现偶标准的久别恋人再相逢。章若楠饰演的温一凡因为原生家庭问题不敢面对当时同桌好友桑延的情愫,于是彼此颇有好感的两个人在高中后便分道扬镳,结果八年后两个人仍然没有忘记对方,最后在好友和男主的刻意安排下兜兜转转再续前缘的故事。

爱情最能够引人喜欢的地方,其实就是那种没有确认关系时候拉扯感,那种理想恋人之间的专一和唯一感,那种被在乎的安全感,这是很多少男少女期待的理想爱情。偶恋文学就是在这个基础上继续放大感官刺激,增加玛丽苏味,比如把外貌条件物质条件极端放大,让观众尤其是女性观众能够得到充分全面的感官按摩,获得更多的精神愉悦感,这就是偶像爱情文学的由来。

而晋江是偶恋式爱情文学的圣地,晋江的女作者们真的对少女情怀研究的非常彻底,那种恋人之间的扭捏、拉扯以及憧憬都诠释的十分到位。可是这已经是旧黄历,成剧并不合适,而且即便怀旧,这文字给人的想象,一旦剧改后也往往带着很多的不爽利,这也是剧改要面临的大问题,那些夸张的玛丽苏情节一旦映入现实三次元世界,其实是颇为尴尬的。

只是在少不经事和见识匮乏的年代,由特定帅哥和美女组成的偶像恋爱剧也确实红火过不短的时间。可是随着时代变化,当审美日渐多元,以及对于现实感要求更多于理想状态时,偶像爱情剧就成了不少人心中食之难残羹冷心观念并没有变过来的晋江文学。

比如晋江文学之前被人喜爱而现在常被诟病的想落因其内核就是将传统情感模式与当代语境进行杂糅。以竹已的《难哄》为例,这部被琉愈向签的作品,里面根子还是阶级差异与救赎叙恒母题,是以身体作为催化剂的矛盾冲突化,以及鼓吹命运红线然后对个体意义的消解,得出自古套路得人心。

温以凡与桑延的关系本高岭之的经典组合。温以凡因家庭变故陷入自卑深渊,而桑延作为家世优堕落街头始终以俯视姿态守护她,这种设定其实是复刻了晋江早子拯救灰姑叙事模板:女性需通过男性救赎完成自我价值重建。

晋江文学里很早还有一种模式,就是爱情故事里冷面男性要被女性感化,字里行间都是女性在通过无私奉献换取男性情感回报,这是一种典型的女德表现。而到了现代虽然看似都是在写独立女性,但是其延续的一以性别角色分工,恰恰是晋江古早文中女德想的变体。

从桑延被温以凡梦游强吻说起,晋江式爱情很依赖肢体接触推动剧情,然而这类桥段就是既要都要峇发乎情止乎守观念与当代性开放潮流的妥协产物:既要用亲密接触满足读者荷尔蒙需求,又必须用借口维纯洁性如《难哄》电视剧中,导演刻意用慢镜头渲染桑延救下被骚扰的温以凡,将英雄救美包都市安全感现代寓言,但是其根本上却难掩其本质仍是传统性别权力结构的复刻。所有人物关系都被名义:温以凡与桑延的合租被某古偶女主的替嫁被归嫡庶命这种宿命论实则是作者对角色自主性的剥夺,女性角色的成长并非源于自我觉醒,而是被动接受男性主导的情感馈赠。

更耐人寻味的是,《难哄》中温以凡的质上仍是桑延精心设计的陷阱,正如晋江早期文霸道总裁套似掌握主动权,实则是男性情感操控的棋子。而这也是现偶成剧后让大家感觉非常不舒服的地方,看似是平等爱情的小甜剧,看似是成年人独立冷静后理智的在追爱,其内核仍然还是少男少女在谈恋爱,还是恋爱脑无智忘我的谈恋爱,还是女性对男性依附式的谈恋爱。

这些爱情偶像剧中素之所以长盛不衰,其实也是因为创作者们自认为其精准击中了东亚文化中根深蒂固的情感焦虑:对阶级跨越的隐秘渴望、对纯粹爱情的理想化想象、以及对命运无常的浪漫化妥协。当然这种认为个人觉得是创作们抓得是很对的,这是文化和生长环境带来的性别本能,所以小说对于很多人是有吸引力的,但是他们应该理解成剧后要更加的贴近现实有真实感,因为成剧后不只是少男少女们会看。

《难哄》这类剧其实就拍成很简单的甜甜的救赎剧就可以,因为故事里原生家庭的创伤每个人都有,很真实。那种被家中长辈欺辱的经历也有不少女生有过,所以这一点存在就足够让人有代入感,也足够真实,可是导演或者制造团队为了增加戏剧的冲突性,非要刻意的在给成年后的温点点更多的苦难,刻意的多增加性暴力情节。

这真就是为了流量不择手段了,亦或者导演和主创团队还停留在狗血青春剧的创作时代,认为观众们会因为刺激和夺眼球而买单,却不知道其实当代的女性观众更厌恶这莫名其妙对女性的刻意为难。其实当旧式衣时,仍能成为当代人情感代偿的容器。

毕竟在现实世界里,很少有人能像桑延般执着等待八年,亦很少有人能如温以凡般被伤害后仍相信爱情峖其实也是对疲惫现代人最奢侈的精神甜点,可是创作团队对大家的精神状况却总是把握不住,非要画蛇添足,恐怕这也是《难哄》越来越被人诟病的原因吧。

最后演员的演技其实都不是太好,白敬亭中规中矩,然而却章若楠差了一筹,什么时候都一幅冷冷清清的模样。当然其实不止他们,好像但凡演员接触偶像剧了,演技都说不上多好,似乎在偶像剧中够帅够美够CP就可以了,可是仅仅靠这些真的是不够的。

还是希望以后的创作团队能够明白这点,大众想要的爱情和审美其实已经悄然发生了变化,大家更《难哄》了,所以人得与时俱进,创作者们也得与时俱进,无论书还是剧,再接再厉,期待创造出更好的作品。也许可以尝试颠覆传统偶像剧套路,让女主真正独立自主,探讨现代社会中,爱情与个人成长的关系。

考虑加入更多现实社会议题,如职场压力、房价问题等,可以尝试非线性叙事,打破传统剧情发展模式。思考如何在保留甜蜜感的同时,增加剧情的真实性和深度,探索新的表现形式,如vlog式、纪录片式等。考虑加入更多配角戏份,丰富人物关系网络,尝试融入更多本土文化元素,增加剧集特色。

总之,创作者们要跟上时代步伐,了解观众的审美变化,才能创作出更受欢迎的作品。虽然《难哄》有不少问题,但它也让我们看到了偶像剧的潜力和可能性。期待未来能有更多优秀的作品出现,让我们在享受甜蜜爱情故事的同时,也能获得更多思考和启发。