人脸的眉心藏了一处“悲伤三角洲”，在这讲求“人人平等”的时代，更像是对等关系的跷跷板图腾，因着烦恼的波涛创造了皱摺，那些性别的、阶级的、人种的、生物间的差异也被埋进了纹路里，而《疯狂富作用》正是鲁本奥斯伦为这“三角世代”施打的肉毒杆菌素，一场抹平差异（皱纹）的社会实验，其中不乏冷嘲热讽的恶趣味，笑到跟着（主管）一起拍手的黑色幽默，企图为观众创造一个“云端之上”的人间天堂，实则如浸泡在呕吐物中沉沦的“诺亚方舟”，那份身历其境的晃动感，是观影至今都无法忘却的体验。

活下来的人创造了另一个“不平等”的新社会，一口章鱼确立了统治者的地位，一条鱼搭建人际关系的伦理，一头母驴创造了虚荣的法律制度，自以为高等的人类却回归了兽性，能够用石子砸死他人，这也是为何我会喜欢电影第三幕的呈现手法，不仅定调了整个故事的荒谬程度，也扣回了前面两幕中撒下的鱼饵（细节），像是：男女间眉来眼去乃至发生关系的可能性，或是情侣床戏前角色扮演的清洁工情节。

而饰演荒岛“新船长”的多利德利昂，本是管理清洁工的打扫阿姨，竟能自如地掌握新的权力结构，将这份得来不易的王冠紧握，充分演绎了这个角色的偏执与疯狂，她的种种行为也会落入因果的循环中，当谎言被拆穿回到现实的那一刻，这艘船也终将沈没。

《疯狂富作用》可说是浓缩版的《白莲花大饭店》，让观者重新思考“及时行乐”的定义。片中也充斥了各种“意识形态”的嘲讽，帅气与仪态兼备的男模成了资本主义的使者，因着高档与平价在臭脸与笑脸间切换。象征整个当代社会的机动船，被酗酒的船长与俄国化肥商的两种主义占据，只会来回打着红黑色扑克牌的嘴上论战，等着被第三势力（海盗）介入的冷笑话还成了真。

而笑称一手打造了“民主”的军火商夫妻，最终仍逃不过被自家手榴弹炸死的宿命。特别喜欢片中的“光影”运用，更是叙事者精心设计的巧思，饭店房间内关不掉的台灯，是情侣争执后未曾熄灭的情愫，日落照进船上餐厅的余光，则是暴风雨前船身倾斜的预兆，沙滩上射向天空的最后一发信号弹，也拧去了人性最后一道火光，从订婚钻戒透出的光泽到硬币反射的金光，预示了这场由光至暗的轮回恶梦，拥抱彼此的恋人则从三角形化为无形。