泼墨泼彩山水画，个人以为境界最宏大、最有气魄的应该是张大千和刘海粟。其次是李可染和傅抱石，不过他们两个只泼墨，不泼彩。张
1、造型奇崛，前无古人。大师山石造型奇特，异于古人。奇崛大气，非同凡响。大师山石如橄榄，奇异、苦涩，需经过咀嚼、品味才能
李可染1947年拜黄宾虹为师。黄宾虹1948年离开北平，去杭州任教。但李可染一有机会就去杭州拜访大师，请教，直到1955
黄宾虹的画以黑密为主，又在适当的地方留出一些大小不等的空白，以达到"密不透风，疏可走马"的目的。王伯敏称
有人说，黄宾虹晚年画得黑，是因为眼睛看不见。其实不完全是眼晴的原因。大师89岁白内障加剧，90岁手术成功复明。期间有一年
如果你画画已有相当时间，且具备了一定基础，年纪也不小了，那么，就需要考虑艺术怎么变现了。宋文治作品许多年以来那么多时间、
20世纪中国山水画：由清末"四王"的程式化、符号化，转变为亲近自然的写实化，由仿古、"心斋
1、构图之破。横破直，直破横。斜破横、直。宋文治作品松树的横破山石皴笔的直。上下四方谓之宇，往古来今谓之宙。孙克纲作品平
宋文治先生是当代卓有成就的山水画家，金陵画派的代表人物之一。其作品汲古融新，极富时代气息。宋先生的山水画属于典型的江南山
1、画以墨为主，以色为辅。色不可夺墨。黄宾虹："墨气未足，偶以淡色补之。"大师的画以水墨为主，其次浅绛，
1、下笔有势，力透纸背。势，就是向某个方向的倾向性或运动感。人眼习惯左低右高，势由左下往右上延伸。此法与书法同理。李邕作
中国历代画家主要运用点和线来表现，尤其是线，而且以水墨为主，弱化体面和色彩，与西画形成鲜明对比。黄宾虹作品用线对绘画到底
近日在人民美术出版社展厅展出的齐白石画，部分疑为仿品，而且是低仿。题字别扭。鸡眼、嘴、爪线条无力。虾头、虾腿和题款拙劣。
方济众先生既是"长安画派"的创始人之一，也是当代田园山水画创作的代表性人物。简洁的笔墨里，蕴含浓郁的西北
国画的境界与欣赏者（受众）的文化定位有四个圈子。这些圈子一个比一个小，层次却一个比一个高。黄宾虹作品1.感官刺激。追求形
曾见有人批评黄宾虹的画大同小异，图式没有变化，内容也差不多。殊不知这正是大师的高明之处。黄宾虹作品大师告诉我们一个道理：
一位自称专家的谈艺者，称黄宾虹晚年的画杂乱无章，点画狼藉，完全是一位患了眼病的人随意而为，并非严肃的艺术创作。黄宾虹画树
1.艺术之山非现实之山。画中山水来于现实，又高于现实。黄宾虹作画，即使题曰某山某处也决不写实。东西二台即严子陵钓台富春江
1.三停五眼，骨肉停匀。美人之首要者，五官、身材匀称，骨肉停匀，恰到好处。林风眠作品山水画：构图妥贴，起承转合，出自天然
1.逸品之人必须高雅超逸，具有相当学识修养和抱负。第一点就筛掉了大部分人。黄宾虹作品2.不拘形似，出于自然，雅淡天成，脱
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