李可染1947年拜黄宾虹为师。

黄宾虹1948年离开北平，去杭州任教。但李可染一有机会就去杭州拜访大师，请教，直到1955年大师离世。

李可染有四位老师钱食芝、林风眠、齐白石、黄宾虹。

如果没有黄宾虹的教导，他要达到今天的成就，可能免不了要走许多弯路。

1、提高了眼界和修养。

黄宾虹的治学思想、美学品格对李可染有深刻影响。

有一次，李可染到杭州，住在黄宾虹家里。

大师把自己的收藏一件件挂起来详细讲解，一边讲还一边用笔作示意，从用笔用墨到太极构图无所不谈。

黄宾虹指导李可染示意图

这样的学习机会真是让人羡慕。

李可染说，他原来比较轻视董其昌，在接受了黄宾虹的教诲之后，才真正理解了董其昌清墨的价值。

2、学到了积墨法，处处见笔，又浑厚华滋，浑然一体，提升了笔墨高度。

李可染学西画出身，要在写生中弱化素描塑形意识和光感，达到笔墨浑厚，有内涵，不流于薄俗，在很大程度上得益于黄宾虹的积墨法。

李可染总结出"从无到有，从有到无"的创作方法。

"有"就是笔笔见笔，以点线构成画面。

"无"就是用墨统一，回归整体。

李可染 黄山人字瀑

李可染的用墨法得到了黄宾虹真传。

黄宾虹作品

3、对积点成线的执着追求。

李可染早年的线条轻灵快捷，少含蓄、沉着。后几十年执着于积点成线，无疑受黄宾虹的深刻影响。

晚年矫枉过正，把线条画成断断续续的锯齿状了。

4、对内美、文化的关注。

画画到最后是画修养，画文化，而不是画技巧。

李可染的写生画如果一直停留在记录生活，描绘景点的层面，满足于"为祖国山河立传"，则必然意境浅薄，内容空泛。

但他受黄宾虹内美思想的影响，追求笔墨浑厚，借物写心，营造意境，所以画有文化，内美丰盈，超越常人。

对比与他一同外去写生的张仃和罗铭晚年的画，不难看出这一点。

李可染 水墨胜处色无功

《黄山人字瀑》《水墨胜处色无功》等作品笔墨浑厚苍润，气势磅礴，营造出天人合一之境，给人以强烈的艺术感染力。