文 / 七月既望

随着育碧新作《刺客信条：影》消息流出，关于黑人武士主角弥助的讨论逐渐升温。而育碧在前几日也终于公开回应了日本玩家关于主角形象的炎上，强调了他们的创作理念。

刺客信条于X平台上做出回应

简单概括一下：这就是个虚构故事，我们做都做了，大家骂完了记得来玩。

以往的刺客信条作品都是基于史实进行了艺术性的改编，在起源三部曲后加入了一些神话要素，但都符合时代和地域特点，在真实的历史背景下加入架空的人物组织。

可以说，刺客信条系列能吸引到大批玩家游玩，其对历史的高度还原功不可没。老玩家们出国旅行时看到那些熟悉的建筑，都能喊出“这栋楼我爬过！”。

在最近的巴黎奥运会开幕式上，出现了戴着兜帽、身披斗篷，手持奥运火炬在巴黎的屋顶上穿梭的火炬手，其经典的造型很容易让玩家们联想到《刺客信条：大革命》的主角亚诺·多里安。

这是巴黎与育碧的双向奔赴，《刺客信条：大革命》以法国大革命为背景，在游戏中展现了法国历史名城的风貌。而在2019年巴黎圣母院烧毁后，《刺客信条：大革命》中高度还原的巴黎圣母院构造也为建筑的重建提供了大量的参考。

刺客火炬手行走于巴黎屋顶

但那只是育碧过去的辉煌，到了现在这一作《刺客信条：影》，育碧的态度就变得不一样了。

育碧信誓旦旦地表示，我们选取黑人武士作主角，正是因为我们尊重历史，对史实进行考据研究得来的结果，是对历史的高度还原！绝对不是因为我们在搞政治正确什么的……

不信你看，我们在开发过程中参考咨询过这位专家，日本大学法学部副教授托马斯·洛克利，他对黑人武士弥助就有很深的研究，甚至出过好几本关于弥助的书。

托马斯·洛克利所著《传奇黑人武士弥助》

这一举动引起了大量日本玩家的不满，坚决不认可黑人武士作为日本题材游戏的主角出现。为了表达反对，还有玩家在维基百科上反复修改弥助的条例，试图剥夺他武士的身份。

没想到，还真给日本玩家整对了。

托马斯·洛克利教授被曝出从2015年开始就在日文维基百科上凭空编撰关于弥助的资料，并将其引用进自己的著作中，形成自我引证的权威性。甚至连大英百科全书中弥助的相关内容也是由托马斯·洛克利编写。

很快，他就删除了自己的社交媒体账号，落荒而逃。作为回应，日本大学也删除了他的档案并开除了他，理由是撰写书籍时存在欺诈行为。

除了被日本大学删除档案，还被NHK删除了相关企划

找一个贴合的比喻，现在的局面就像是把《三国演义》当做《三国志》正史来做《三国演义2》一样。

也许这就是点燃玩家情绪，让育碧出面回应的导火索。一向以贴合历史自居，用“历史就是你的游乐场”做口号的育碧，被洛克利教授自导自演的骗局狠狠打脸。

但游戏已经基本完成，再做大篇幅的修改也是不大可能了，现在育碧估计只能希望靠游戏质量扳回一局了。

这种虚构历史的戏码并非孤例，这让我联想到几年前发生的“折毛”事件，二者还有一些相似之处。

2019年，一个网名叫“折毛”的中国女学生，在中文维基百科上修改了古罗斯的历史。

她以莫斯科国立大学历史学博士的身份伪造了自己的信息，编造了第一个虚假词条：卡申银矿。为了让卡申银矿的存在更具备合理性，她进一步修改了古俄罗斯的大部分历史，杜撰了其中出现的知名人物。

到被发现为止，她在维基百科上共编辑了4800多部百科全书，编写了206个百科全书条目，主编字数超过100万字的古俄罗斯历史。她甚至绘制了各个公国的对抗图，虚构了国家之间的战役，内容详尽，同时保持逻辑自洽。

折毛绘制的公国局势对抗图

为了表彰她对维基百科的贡献，维基百科还为她授予了百科内容的检查豁免权，这意味着她可以无序审核直接发布百科内容。

这件事被曝光后，维基百科的可信度大幅下降。谁知道会不会还有许多“卡申银矿”或者“武士弥助”被层层伪装，从谣言谬论变成通识，进而影响其他文化圈？

历史的真实性，在数字时代中，似乎开始变得脆弱了。

和卡申银矿比起来，风波中心的黑人弥助至少还是真实存在过的人。关于他的详细记载寥寥无几，最多只能确定他是织田信长买下的奴仆，而他套上武士的身份只是后来人的揣测而已。

现代作品中也有过对于弥助的描绘塑造，有别于学究式的讨论，在这些文学、影视作品中，弥助的形象被赋予了多样的解读，有时是思念非洲家乡的黑奴，有时是对织田信长忠心耿耿的家臣。

而在游戏作品中，《刺客信条：影》也并非第一个拿出弥助的作品。《信长之野望：创造》中弥助是武勇值高达91点的猛士，在《仁王》中弥助是想要复活织田信长的漆黑武士。

《信长之野望：创造》中弥助形象

《仁王》中弥助形象

作为虚构作品创作而言，弥助的确是一个很特别的素材，给一个有色人种安排一个武士的头衔和设定，这样的矛盾冲突会让故事更加精彩有趣，摆脱刻板印象的乏味。

日本玩家会提出反对也不难理解，武士在日本文化中具有极高的精神地位，从平安时代到幕末，武士阶层都代表着军事和行政的权威。而武士道精神也深刻影响着日本的伦理观、教育观和人生观。

让一个在当时时代中地位卑贱的黑奴成为具有地位名望的武士，无疑是对日本武士文化的挑战。就算这是完全虚构的故事，日本玩家也绝对无法接受这样的历史魔改。

不过，日本人自己好像也很喜欢魔改历史。

最经典的例子当然就是Fate系列，对历史人物进行二次创作甚至加入型月特色的魔改，例如将亚瑟王和尼禄等角色设定为美少女，爱迪生其实是一只狮子头，吕布的外形是人形高达……

型月写手团们会为这些角色与传统印象的差异给出合理的剧情修补，再辅以原创世界观下的二次塑造，让被魔改的历史人物以新的形象被玩家们重新认识。

粉丝们的确很吃这一套，没有人能拒绝会喊自己主人的美少女——哪怕她是会甩光炮的亚瑟王。

亚瑟王不可能是个女孩！

再比如前文提到的《仁王》同公司光荣出品的《卧龙：苍天陨落》，游戏将三国人物关系进行重塑，例如吕布和貂蝉变成了兄妹，大乔变成了孙坚的义女等。

在中国玩家眼中显然这些设定有些荒谬，但游玩起来其实也无伤大雅，毕竟在重要的历史事件和时间点上，制作组仍然尊重了史书的记载。

卧龙：苍天陨落

好像有这样一种感觉，历史与虚构的界限在游戏创作中开始变得模糊起来，近年来关于游戏中虚构历史的讨论度也越来越多。

我认为这是一件好事，人们越来越重视历史在文娱作品中的重要性，很大程度上能避免历史虚无主义的荼毒。虽然在定义上，这些事情并没有严重到故意曲解历史、掩盖历史真相的程度，但难免会有不够理智的玩家会游戏内容入脑，改变对历史人物事件的看法。

小学生作文《我眼中的荆轲》

虚构甚至魔改历史的创作方法给游戏带来了独特的魅力，同时也很容易引发关于真实性和文化尊重的争议。

在我看来，游戏作为一种艺术形式，在如何保持尊重历史的同时进行创新，是值得深思的一个问题。尊重历史并不意味着完全复制历史，而是在艺术加工时能对历史事件和人物保持基本的敬意和准确性。

而我们玩家作为体验和传播者，则需要具备辨别历史真实性和对多样文化包容的能力。在享受游戏本身带来乐趣的同时，保持对历史真实性的清醒认知。

随着游戏技术的进步和发展，我们也期待能看到更多既尊重历史，又充满创意的游戏作品。毕竟，能在游戏里亲身体验历史发展的感觉真的很酷啊。

至少我希望，在未来的游戏中，能少一些像黑人武士弥助这样让人啼笑皆非的历史改编。