褚遂良的书法飘逸、灵动、鲜活，对后世楷书学习者影响深远，特别是其《雁塔圣教序》最具生命力，几乎流行在每个时代。清末名臣陈宝琛有个弟子叫做赵世骏，其临摹的《雁塔圣教序》最富盛名，堪称“机器复印”，被广为传颂。

更为难得的是，其离开原帖也能别开生面，打开一个新天地。

赵世俊字声伯，地道的北京人，当时能够与之齐名的是书法家鲁琪光，擅长寸楷，花鸟画方面成就也很高，早年学习钟繇、二王，晚年学习褚遂良，据说晚年专攻褚遂良的寸楷，达到了以假乱真的境界，令书法界难以相信的是，其寸楷皆悬腕，并反对枕腕写字，认为枕腕写出来的字必定都是“死字”，不可能有生命力。

说到这点，好多人会想到当代的两位田老师以及已经过世的启功先生，他们都是枕腕写字，从流传下来的启功现场写大字的视频可以看出，启功先生连大字都是枕腕写，引起网友的一阵吐槽，网友们认为枕腕写字真的不妥吗？当然，我们回到正题，继续说说赵世俊的事情。

晚年的赵世俊由于近视，悬腕作书困难，身边的友人建议他枕腕书写，赵世俊却就此封笔了。后世评论家认为其封笔的原因无非就是放不下面子，嫌弃枕腕作书法是世人皆知的，如果自己也枕腕了，这不是打脸吗？同时认为，如果赵世俊真的枕腕写字，如果水平下降，那可谓晚节不保，也不妥，选择封笔还是比较明智的。放下了手中的笔后，赵世俊专心从事字画鉴赏工作，没想到一做就是三十年，能够得到赵世俊认可的书画作品都能够被当时业内人士重视，成为一颗新星，鉴赏水平与同时代的大书法家翁方纲齐名。

好多民间书画高手都想一夜成名，所以赵世俊居住在北京琉璃厂北柳卷南丰会馆数十年期间，上门“求指导”的络绎不绝，声名远播。

赵世俊曾为袁世凯幕僚、邮传部尚书杨士琦写墓志铭，一时成为当时的“大新闻”，好多愤青跑到赵世俊家门口抗议，让其悬崖勒马，不要晚节不保，但是赵世俊因为种种原因并没有停止，当时的名士孙荫亭见到其为杨士琦写墓志铭后说：“睹此君书，几疑河南尚在人间”，可见得诸法之深。

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