【原创力作】汪玉山父子共绘《真假唐僧》（冀老版《西游记》）

闲话冀美版《西游记》连环画（十五）

有哪些名家大咖参与了河北老版《西游记》连环画的创作？（之十一）

汪玉山父子共绘《真假唐僧》

《孙悟空大破平顶山》封面（汪玉山、冯墨农绘画，东海文艺出版社出版）

1957年7月，市场上推出了一册西游记题材的连环画《孙悟空大破平顶山》，出版单位是浙江省的东海文艺出版社，绘画作者是汪玉山、冯墨农两位沪上名家。书中讲的是唐僧师徒路过平顶山，与金角、银角二妖斗智斗勇的故事，但因为文字脚本是根据绍剧演出台本改编的，与原著的内容很有些出入，但名家佳作以及与沪上同题材作品相呼应的效应，所以读者反响热烈，很受欢迎。这当然也会受到正在主创《西游记》连环画套书的河北人民美术出版社团队的关注，向汪玉山发出邀请，请其加盟绘制《真假唐僧》这一分册。

汪玉山（1910－1996）著名海派连环画大师

汪玉山（1910－1996），曾用名汪静星，江苏阜宁人，是驰骋在连环画画坛的著名的海派连环画大师。他出生于上海市一户普通市民的大家庭，天资聪颖，自小喜欢绘画，悟性和积极性颇高，几乎达到痴迷的程度。他对绘画有着一种常人所不具备的韧性，坚持每日抽出一定的时间进行绘画练习，且常年坚持不懈。经过多年日积月累的自学和练习，汪玉山的绘画技艺有了突飞猛进的进步，他绘画的人物、场景有型有样，具备了一定的规模和水准。其时连环画的风潮正在沪上流行，年仅19岁的汪玉山也很向往，开始试着绘画连环画，1929年汪玉山出版了自己的连环画处女作《二进宫》、面市后引起轰动，获得读者的一致好评，开始受到社会的关注。

连环画《樊江关》（汪玉山1960年作品）

自此，汪玉山进入连环画领域，先后创作了《丁黄氏》、《野猪林》、《三女侠》、《三剑客》、《飞侠吕四娘》、《山河重光》、《千里送京娘》、《王老虎抢亲》、《松花江上》、《天下第一镖师》等一大批优秀连环画。据统计，汪玉山在解放前创作的连环画有近200部，其中最著名的代表作就属《野猪林》、《三剑客》，是其手绘版连环画优秀作品之一，获得广大读者和专家的热评追捧。

汪玉山父子合作的古典题材连环画作品《打潘豹》

汪玉山属于自学成才、无师自通的画家，影响其画法的直接来源有三：一是风靡上海的吴友如的《点石斋画报》，一是明清以来的古木版画的绣像和全图，这二者的交互影响形成了连友们所说的“民国画法”，既符合民众阅读习惯，没有古奥的隔阂；也适合表现古典题材，没有“现代化”的生硬。再有一个来源就是寺庙的泥塑等民间传统艺术的直接师法和借鉴。这些大都来自于民间，所以汪玉山的画作与读者贴近，被读者所认同和推崇。

汪玉山绘《单刀会》内页欣赏

解放后，汪玉山继续从事连环画创作。经赵宏本介绍，1951年4月汪玉山进入华东人民出版社工作，后并入新美术出版社，直到转入上海人民美术出版社，担任连环画创作员，长期从事连环画的创作。他以创作古典题材的连环画居多，仍然保持着连环画创作的高产势头。五十年代他与钱笑呆合作的《穆桂英》获得全国第一届连环画绘画评比二等奖。

汪玉山、钱笑呆合绘获奖连环画《穆桂英》

汪玉山属于画的快的高手，人称“快手”，很受出版社的喜欢。出版社出版连环画，没有套书就难成气候，魅力难免逊色十之六、七。要组织创作大型套书，首要的是需汇聚众多风格相近的快手和熟手。搞大套书没有几个像他这样的快手，创作进度会很慢，所以出版社喜欢他这样的画手。解放前后，上海连环画影响至巨，就是是靠了像汪玉山这样一大批快手和熟手，特别是煌煌60册之巨的《三国演义》连环画大套书才得以大功告成。

红东周《唇亡齿寒》（汪玉山绘画，上海人民美术社1961年5月出版）

汪玉山相继参加创作了新美术出版社策划出版的《三国故事》、《东周列国故事》、《官场现形记》、《聊斋故事》、《封神演义》等一系列古典文学名著改编绘画的连环画，上海人民美术出版社的《三国演义》连环画，全套书共计60册，参与绘画的画家有约40位，其中汪玉山单独或合作画了《三让徐州》、《落凤坡》、《水淹七军》等11册，占六分之一强，是该套书中创作最多分册的画家；人美岀版的十五册的《岳飞传》他画了三册，占五分之一；其它套书、系列书的分册、单册更是数量惊人。汪玉山自从1929年涉足连环画创作以来，创作连环画时间长达四十五年之久。创作题材广泛，一生共创作连环画作品约三百余部，堪称连环画坛的高产画家。

人民美术“岳传”之《风波亭》（汪玉山、汪剑虹绘）

汪玉山不仅自己驰名海上连环画坛，其家族人丁兴旺，兄妹子侄众多，而且很多都在从事绘画和连环画创作，各有造诣，跟他同辈的连环画家有汪逸飞、汪剑虹，其子侄辈的有汪继声、汪继远、汪绚秋、汪伟光等，第三代有汪拔如（笔名石夫，白鹭）、汪溪等，可谓连苑世家，代有传承。

汪继远是汪玉山的儿子，在父亲的影响下，成为一名自由职业画家，并长期与父亲搭档合作，创作了多部连环画作品，如《打潘豹》等，是汪家第二代专门从事连环画的画家。河北邀请其创作的《真假唐僧》就是汪玉山、汪继远父子联手绘画的，给这套连环画名著又平添了一段佳话。

特殊时期用黑草纸印刷的《真假唐僧》

河北人民美术出版社于1960年3月出版的《真假唐僧》是由潘勤孟编文的，60开本，70幅图，首次发行150.1千册，发行定价0.17元。这书出版时正赶上我国国民经济的“三年困难时期”，各领域生产均严重萎缩，物资紧缺，出版印刷用纸严重匮乏，因而书的内页用的是纸质较粗糙的草纸，纸面略显凸凹不平，颜色偏于暗黑，且有黑色杂质，柔韧度也很差，但相比于后来更严峻时期采用的更为劣质的“马粪纸”还是相当不错的，印刷的图案还比较清晰，能够体现原作的绘画水平，而且还保持了15万册的初版印量，可见出版社已经尽到最大努力了。

冀人美《真假唐僧》封面（胡若佛绘画并设计）

书的封面是胡若佛设计绘制的，采用这套书定型的装帧版式，上下边缘用深褐色边包框，上窄细如天，下宽厚寓地；书名用绿色的繁体隶书书写，边底衬白，字下标注汉语拼音。画面是选用了书中青毛犼怪化为唐僧混淆视听，孙悟空想除灭妖精却真假难辨，一筹莫展的焦急和尴尬场面。画中两个唐僧同衣同貌，异口同声；孙悟空高举铁棒，跃跃欲试，急得瞪眼张口却难于下手；猪八戒瞪大双睛也看不出个所以然，急得直挠脑瓜皮；其他人等也是大眼瞪小眼，束手无策。真是千人千面，神态各异，尽显胡大师传神妙笔。

这册《真假唐僧》一如既往地延续了汪玉山的绘画风格，一是“快”，二是“熟”。“快”是因为解放前在沪上为私人书局画连环画，为了谋生被市场逼出来的；所谓“熟”也是为了达到“快”的目的，应付数量众多的绘画任务压力而不暇精细雕琢造成的。人们称汪玉山“快手”，是说他画连环画有跑马的速度，而不是说他画的是“跑马书”。他的画风严谨细腻。一丝不苟，画起画来不潦草，不敷衍，不偷工减料，他的作品没有一本“跑马”。在他的艺术生涯里，平均每年能出7部作品，高峰时期一年画十几部，因为画得快，所以作品多；也因为画的多，熟能生巧，所以才会有众多出彩的作品。