说起大名鼎鼎的豫剧早期名旦司凤英，人们总是深深惋惜，这位曾与常香玉、陈素真齐名的一代豫剧名旦，在时代战乱中流离颠沛，不但在大好年华失去了舞台，也失去了曾经引以为傲的嗓子。翻查河南戏曲资料，总能在蛛丝马迹中探寻到关于她的一些只言片语，对她当日的舞台风采，无限神往之际，也更加惋惜。庆幸的是，随着时日推移，她早年录制的一些唱片被逐渐发掘、整理出来，重生于世，终令人在叹惋之余，略略慰藉。

“

爱恨情仇《玉虎坠》

名家擅演的骨子老戏

我们找到的这段《玉虎坠》录音，是上世纪60年代司凤英录制的，虽然时间久远，有些声音已经失真，但还是大略可以听得出，这位昔年如日中天的名旦的依稀风采。

舞台半个多世纪。也渐渐地被人们淡忘了。但在河南戏曲历史乃至中国戏曲历史上，它都有着浓墨重彩的一笔。仅仅演出此剧的剧种，就有京剧、秦腔、豫剧、川剧、山东梆子、滇剧、湘剧、晋剧、河北梆子等，不仅如此，京剧四大名旦之一的尚小云先生，也曾经灌制了此剧全场录音资料。

《玉虎坠》的曲折起伏，快意恩仇：英雄冯彦武艺，欲聘其上山聚义。冯彦不从，马武欲杀恶霸王迁嫁祸冯彦，逼其上山。不料马武错杀医者王腾，致冯彦入狱，家门被封。冯夫人携子冯义恰遇流落在此的王腾之女娟娟。娟娟将家传宝物玉虎坠赠给冯义，让其变卖作为盘费前往洛阳告状，并与冯义订下终身。冯义大街叫卖玉虎坠，被大将军王元的队伍强行征兵入伍。冯夫人与娟娟急奔洛阳寻子告状，随马武率众下山，劫囚车，救下冯彦。又遇同样前来劫囚车的冯义，冯家团聚，与马武同上太行山聚义，娟娟与冯义成就美好姻缘。

《玉虎坠》在河南的流传，大约是在豫西一带开始的。豫西调早期著名男旦燕长庚、翟彦身、李门搭（艺名）、慕水旺等都非常擅演此剧，尤其李门搭演出此剧颇有一绝，在当时甚至赢得了观众“门搭儿放炮，姚淑芳坐轿”的美誉。上世纪30年代，陆续登台的女演员常香玉、徐艳琴、阎立品、王秀兰、李志贞等都把此剧作为个人演出剧目之一。可见这出戏在当时，是很有吸引力和魅力的。

“

功成《玉虎坠》

一代名旦的盛放与陨落

1927年，8岁的司凤英入开封老艺成艺班学戏。11岁又拜入国民戏院的武生演员杨吉祥门下，这位天资聪颖的小姑娘嗓子好、学戏刻苦，又格外听话懂事，很得师长们的喜爱。12岁时便正式登台了，并跟随老师杨吉祥的姓，取了艺名叫杨金枝。

年少的司凤英一登台便引起了开封观众的注意，在国民戏院积累了一年的舞台经验后，司凤英与豫西调名小生王遂朝合作的《玉虎坠》《捡柴》更是让观众对她喜爱有加，很快，少年新锐成了国民戏院的台柱子。

在陈素真的回忆录中，我们依稀感受到那时司凤英的艺术地位：“ 火神庙那班戏，原本和同乐、国民两班差得很远，王润枝一到火神庙，大红了一阵，把同乐和国民两班给压下了。国民一急，去郑州把杨金枝请回去了。杨金枝比我还大一岁，当然也长成大人了。她长得漂亮，又有一个好腔，一回开封，又改名叫司凤英，逐渐地就把王润枝给压下去了。”

那时《河南民报》对司凤英的评价是“所演各剧，均如初写黄庭，恰到好处，实为梆剧中之铮铮者。” 人生佳年，司凤英在开封的火和红是一个高峰，善于捧角儿的开封观众，给她和常香玉、陈素真取了一个“三鼎甲”的名号，称陈素真为状元，司凤英为榜眼，当时年龄最小的常香玉为探花……

“

恨水东逝，由热变冷

骨子老戏的复苏与沉寂

回望沧桑，总觉得《玉虎坠》的命运，也如司凤英的命运一般，飘摇沉浮，几经跌宕。

抗战爆发后，很多名伶都投奔他乡，天真的司凤英却留了下来，没想到这一留，就把她的艺术生生断送了。她很快被大汉奸胁迫娶走，在一个封闭的小院里人手欺辱。直到新中国成立，才逃离了出来，但此时，她发现自己早已没有了嗓子，功夫也丢得差不多了，便再也没能重新回到舞台中央。很多年后，当她在回忆中录下自己的唱腔时，内心必有许多难以言说的悲痛与凄凉吧!

而经历过时代沧桑的《玉虎坠》，也渐渐褪去了当日的华彩。直到1960年，陈宪章在常香玉演出版本的基础上，对此剧进行了重新加工整理，经河南豫剧院一团重新排演，由王素君、林秀兰、韩玉生担纲主演，这是新中国成立后《玉虎坠》的历劫重生，也是艺术新生。据韩玉生老师回忆，此剧演出后，便成为一团保留剧目，很受群众欢迎。但可惜的是，经历十年文革，这出戏也渐渐淡出了舞台，是否留下有音像资料，已经难以考证，只能成为人们心中仅存的记忆了。

正如司凤英的闪光点逐渐被发掘、认知得更多一样，这出曾成就和装点一代代名家的骨子老戏，也在被时代重新记忆和追寻。

红尘风沙，掩盖了很多闪亮的细节，但假以时日，那些值得留下的，终会被留下，即使面目斑驳，也仍有蛛丝马迹。

愿河南戏曲的历史上，还能挖掘出更多珍贵的老资料，还原它们的本来面目，好让我们再度领略那日的华彩，与温情。