大家好这里是头条号我在黄山啊。今天看到胡立民老师新作。写的很精彩，这里分享给大家。

胡立民老师是当代魏碑大家，毫不夸张的说，他是老师的老师。他的魏碑楷书极具变化。大家能吸收一二足够打破楷书的呆板了。

胡老师是一位低调的人，其不争不抢，埋头钻研书法的品格值得学习，令人钦佩。好了话不多说，书归正传。

下面一起看看这个作品。

释文：

七夕

唐·杜审言

白露含明月，青霞断绛河。

天街七襄转，阁道二神过。

袨服锵环珮，香筵拂绮罗。

年年今夜尽，机杼别情多。

难点分析：

这首诗其实想写精彩不是太容易。起头一个“白”字，这个字小，“露”字大。明月两个月要变化。青霞这一句除了“河”字，前面几个字比较高，搭配起来很考验协调能力。这个诗简单字很简单，独体字，复杂字多且密集。

单纯摆上去这个内容就没什么嚼头。这里边单个字变化能力，字与字之间因字附形能力，章法布局能力，考验很综合。

胡立民老师新作给了个很好的解。这个解十分优秀。

上面这个作品整体章法平衡优秀，笔法纯熟，笔画迟涩，质感老道且丰富。横竖撇捺折极富变化。单字结字多变，矛盾关系变化丰富，解决矛盾的能力一流。其字险绝与古拙并存。险绝在于变化，古拙出自篆隶书。其楷书风格特色鲜明：变化万千不狂怪，古拙高雅不幼稚。这是难能可贵的地方。

碑化处理。

碑化处理，这个气质可以和诸多魏碑楷书法帖同观。有人会说是不是过誉了？其实还真没有。我这人性格也不适合吹捧什么。熟悉我文章的都知道，即使一个书法家作品有不足，咱们也是委婉指出。一般情况下也不指出。不过分析技法时候优劣都是要说一下，毕竟学习就是要吸收优点。避免不足。

遇到欣赏的老师也不吝赞美。好的地方尽量说的周全。我希望大家最好把好的都吸收消化，变成自己的能力。那就皆大欢喜了。

下面局部分析一下：

天这个字写的比较有情调，胡立民老师把魏碑撇捺舒展特点让它发挥充分。上面两横收。这样一个具备收放关系的字就出来了。街这个字写的精彩。隶书结构魏碑笔法。这个聚散。胡立民老师也学过欧阳询的，动态中平衡优秀。钻研结字的人来看会觉得确实是别出心裁。

上图转，左侧小而笔画重，右侧大而笔画略轻。这种轻重不是很夸张的猛压缩左侧。而是在合理范围内。笔画方圆兼备。阁这个字也精彩。大小，欹侧，疏密。润物细无声。高手。笔画质感金石气与书写性并存。

两个年两种写法。大家没事时候也尽量记一些异体字。楷书隶书这种静态书写用异体字变化还是很好的。行草书可以通过字势，因字附形拉开变化。前几天讲过墨色平衡，以前还讲过结字动态中平衡法。这里体现的淋漓尽致。书法中动态平衡运用好了，作品欣赏点就格外多。方圆大小高矮，应有尽有。

这两个字写的出人预料，放在整体章法中又情理之中。书法中的变化是基本要求，如果变得精彩更是难能可贵。清隶书写法。比如伊秉绶写过类似隶书。伊秉绶的还是很规整的，这个“清”在隶书基础上再变化。欹侧，疏密，墨色枯润……书法家写字犹如高手下棋，走一步看三步还不够能看五六步。

这都是日积月累的经验。

不拘一格。每个字都是鲜活的。

服写法，楷书带点行书笔意。月写的大而且有姿态。右侧上收下放。细节见实力。锵这个字金旁取隶书笔意，大，右侧收。左右结构这何尝不是一种墨色平衡？

写个还左侧王左侧倾斜姿态，右上侧四右上倾斜。下面部分协调，让字保持平衡。笔欧阳询玩的活泼。欧阳询的险绝也是一种严肃的险绝。佩这个字写的也是出人意料，单人旁撇，右侧竖弯钩，共同运用，让这个字变化中平衡。单人旁竖画到底一个急方收。这种戛然而止令人佩服。

我记得我在东北时候，冬天学校体育课教滑冰。那个冰刀鞋穿上，能滑行已经感觉不错了。看到东北同学玩的那就太潇洒了。速度飞快，到我身边立马刹车，没有一丝拖泥带水，至今我依然羡慕……佩服。

书法中笔画斩钉截铁，干脆利索就是这种感觉。

高手眼里哪里还有什么不好写的字？走之隶书写法。楷书可以适当往上兼容，夹杂隶书笔意或者写法。会显得更古。

笔画质感。笔画老辣。这个老辣咱们再说一句。老辣不是说枯笔就是老辣，枯笔还有具备美感，如果光枯笔没有美感，那就不是老辣，那是笔画苍白无力。

好了，今天就分享到这里吧！如果有机会，大家可以打印一张，没事拿起来看看，受益匪浅。

祝大家日日精进！

（完）