大家好这里是头条号我在黄山啊。祝大家中秋快乐！

今天咱们分享的是隶书中的豪放派杨淮表记。豪放派隶书有什么特点呢？是什么原因产生了豪放的感觉呢？通过杨淮表我们是否能吸收点豪放派感觉，让自己作品具备一些豪放的感觉呢？

其实会了不难难了不会，今天一起探讨一下。

首先我们要知道，杨淮表记单字尺寸是多大，知道多大心中就有个大致感觉……5——7厘米。其实这个字并不是想象中的摩崖石刻那种大如斗的字，反而是小字。当然按照正规说法类似于中楷。

六公分左右他是如何表现一种豪放感觉呢？

豪放是什么？豪放是武侠小说里大碗喝酒大口吃肉，累了直接躺地上睡，那是骨子里的潇洒不拘一格。

字也是如此。比如清秀派礼器碑，吗隶书特征明显，蚕头雁尾，标准写法。虽有变化，但变化小，很稳。如果说礼器碑是西装革履，那么豪放派就是户外冲锋衣。场合不同的东西。

杨淮表记整体用笔篆书用笔，圆笔居多。蚕头雁尾不明显。

结字，扁宽为主，参以竖长，字的大小因字附形，比较生动自然。动态中平衡，大小疏密。收放顺其自然，潇洒自如。

整体章法竖有行横无列。

字欹侧变化也颇多。

字的欹侧变化也颇多。

下面单字分析一下：

这个字结体扁宽，左小右大，左正又歪，左收右放。左静右动。写的还是比较有意思的。红色标记不封口。篆书用笔，波折基本没有。

这个字写的比较疏松透气。两个横画平行四边形布局。倾斜姿态。中间口却很正。

这个字依旧疏松透气。记住这种留白法。泰山金刚经单字大如斗就是这么结字。疏松，疏松基础上能紧的地方让它紧凑起来。能放来的放开。撇捺比较舒展。

留白加错位。我们要知道，杨淮表记和石门颂其实有许多相通的地方。扁宽结字，比如上面这个字，扁宽做到了，如果表达宽把右侧白再拉宽的话，白字比例就不协调了。单人旁撇画拉长放平也只能这么宽了，那么想要宽只能拉开距离，红色标记处。错位是这么字矛盾关系体现。

上面这个字上部大，放开，下面子收了。上面正，下面歪。这个字要么子横画向右拉，要么红色撇左拉。给个平衡。子横画右拉不协调，于是撇画尽力伸展，平衡的同时显得潇洒。

单人旁窄，右侧宽，达到扁宽的效果。单人旁向右倒，右面寺像左倒，二者有个相互依靠找平衡的姿态。右侧寺三横长短疏密聚散变化。

上面这个字高，本身就是高个子，那么就让它高，左右撇捺舒展给个宽度拉一下不显得那么突兀高，毕竟隶书还是宽扁为主。

留白，角度。

这个字写的很古拙。重心上移，中间大留白。

走之像个货车，一个急刹车把里面装的货歪了。中间占比大概三分之一处。显得这个字更扁宽了。

左右结构它这个帖很喜欢错位加倾斜向中间靠拢。这种倾斜的姿态加上了左右两侧的练习，让二者有个呼应。

整体来说这个帖还是很好的。学习礼器碑的学习学习这个，有犹如财阀的大小姐吃吃路边摊，增加一些烟火气。我们学习书法就是如此。各种风格流派都要能玩一二。比如那些边塞诗，如果用隶书书写，还是跟豪放派最搭配。

最后提醒一点。关于这种豪放派感觉隶书，最重要的是笔画质感，其次是结字。笔画质感用隶书略加提按或者绞转就够了。没必要非要追求苍茫线条书写过程中手好像得了帕金森似的哆哆嗦嗦的。无论哪个书法家，我相信都是笔法调整笔画，很少有书法家哆哆嗦嗦当做技能的。除了清代李瑞清。据说李瑞清写大字还需要书童专门摇晃桌子，这样线条曲曲折折的，增加苍茫线条感觉。

书法首先要具备书写性，好比人走路，手脚协调正常走路就好，没必要左扭扭右扭扭。

好了今天就分享到这里吧！祝大家中秋快乐！日日精进！

（完）