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李少春
李少春有“李神仙”之美誉,在舞台生涯的中后期,他的新戏创作成就卓著,新编戏演一出立一出,如《将相和》《响马传》《满江红》《白毛女》等,但是,人们最津津乐道的恐怕还是他的《野猪林》这部戏。

李少春在《野猪林》中的英姿
1948年,北平城头时局飘摇,人心浮动,加之守军士兵滋事扰攘,致市井萧疏,丝竹声稀,很多戏班不得已停止了演出,昔日笙歌鼎沸的戏园也变得如寒蝉噤声一般,经营困难。
然霜雪摧折处,自有红梅破寒而绽。这年秋天,李少春在北平长安大戏院首次公演《野猪林》,从此该剧在京津地区持续热演,观众有口皆赞,该剧也成为了李少春的代表剧目。

李少春在《野猪林》中的英姿
李少春的这部《野猪林》是在20世纪20年代杨小楼与郝寿臣合作的原本两个晚上演完的连台本戏(头本《野猪林》、二本《山神庙》分两天演完)的基础上,将其整合为一日演完的完整版本。袁世海对其中的部分情节提出了一些建议,著名编剧翁偶虹也应邀对唱词进行过润色与增补。
相较于传统武生戏注重武打的风格,李少春版的《野猪林》强化了文戏比重,融老生、武生两个行当,以文武老生的表演范式,通过细腻的唱腔和表演深化了人物性格,尤其是林冲从隐忍到反抗的心理转变。

李少春 杜近芳 野猪林剧照

李少春 杜近芳 野猪林电影剧照
1949年7月,李少春在中华全国文学艺术工作者代表大会晚会上演出《野猪林》,次月便受邀至中南海为党和国家领导人进行演出,这成为该剧获得新政权的官方肯定的标志。
1949年10月,为庆祝上海解放,李少春率剧团赴上海演出了该剧,顿时轰动上海滩,观众反应热烈,致使该剧一演再演而欲罢不能。有文章称该剧在天蟾舞台连演两个多月近70场,场场爆满。演出海报还标注有“全国文代会京剧示范代表作”的字样,凸显其艺术地位。

《野猪林》舞台剧照

对比这两张图可发现林冲在化妆、服饰、道具上的变化
李少春在1951年、1959年间又多次修改剧本,删减次要情节(如李小二相关支线),强化高俅与林冲的政治对立,并融入“群众力量”等意识形态元素,最终形成经典版本。
1962年,《野猪林》被拍摄为戏曲电影,由崔嵬执导,除李少春、袁世海原创阵容之外,杜近芳加盟饰演林娘子,经放映之后,进一步扩大了影响力。
“大雪飘”这段【反二黄】是《野猪林》中最脍炙人口的唱腔,戏迷无人不会唱。但在最初的几个版本中,均没有“大雪飘”这段唱(这有音配像《野猪林》为证),据说是在拍摄电影时才增写的,唱词是李少春的一位在煤炭局工作的朋友写的,唱腔是李少春自己设计的。
如果没人揭晓,绝大多数京剧戏迷大概不会能辨别出,这段【反二黄】中“壮怀得舒展,贼头祭龙泉”这一句的唱腔旋律是从豫剧化过来的。即便是知晓这一句是豫剧的旋律,怕也不知道是借用的哪一出豫剧的唱腔。

李少春 野猪林剧照
我当时获悉这个事实之后,曾想了数年之久,也未能破解它究竟是出于豫剧哪一出戏中哪一句唱腔。好在我也喜欢听豫剧,我还是能够辨别出它应该出于豫剧大师常香玉的某一出戏之中。功夫不负有心人,最终到底还是被我破解了。
常香玉有一出代表作《花木兰》,其中“谁说女子不如男”一段中有“白天去种地,夜晚来纺棉”,李少春便把这一句的唱腔旋律只改动了几个音符,安在了“壮怀得舒展,贼头祭龙泉”这一句上,于是,一句豫剧唱腔便敷衍为一句新的京剧唱腔了。前贤们的造诣真令人拍案叫绝!

李少春 野猪林剧照
另据李少春的长子李浩天透露,在《野猪林》拍摄电影时,李少春的嗓子已经坏掉了,“白虎杰堂”这场戏中“八十棍打得我冲天愤恨”的高腔已经无法完成,最后他低声吟唱,通过录音师的技术处理,才达到了理想状态。这是当时不得已而采取的技术处理手段。不幸的是,现在却成了京剧舞台上人人都离不开的手段,而演员的演唱效果也就都在音响师的掌控之中了。