顾景舟（1915-1996）

原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。18岁拜师学艺，三十年代后期至上海制壶仿古。1954年以“海归派”身份受邀进宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导。海内外誉为壶艺泰斗、一代宗师。

一九一五年

顾景洲出生于宜兴川埠乡上袁村，幼时家业颇丰，顾父顾炳荣信奉“万般皆下品，唯有读书高”的古训，要顾景洲发奋读书，用知识出人头地，锦绣河山，故取名“景洲”。

一九三三年

少年时顾景洲就读于蜀山东坡书院，顾父督促其学文习字，每日啜墨不止。民国十三年江浙军阀齐虚之战，祸及丁蜀地区，顾氏家道中落。

几年后，顾家又发生一场火灾，家中财物化为灰烬，终于无力供顾景洲继续读书了，于是18岁那年，顾景洲在家继承祖业，随祖母邵氏学习制壶，亦承袭家中制壶客师的诀窍，开始制作紫砂壶，当时做的最多的就是《洋桶》、《掇球》等常见器型。

一九三九年

这一年顾景洲25岁，受上海古董商人郎玉书聘请，第一次离开宜兴来到上海工作，当时主要是仿制明、清两朝的名家之作。至于做什么款式的壶，都由郎老板决定。郎老板会拿来一把老壶让顾景舟仿制，有时候没有原物，只有一张从图书上翻拍下来的照片，顾景洲根据图片中的参照物，算出器物的大概尺寸，就这样仿出来的壶照样神完气足，有老壶包浆温润，格调古朴，没有一点烟火气。

当时顾景洲觉得自己的水平并不在古人下面，但每件仿品只能打上仿刻的名家款，不能留下自己手作的痕迹。所有枪手的苦恼都是这样，匿名者只能永远躲在幕后。但心气颇高的顾景舟还是偷偷地在仿品的暗处留下一个比西瓜子还小的印记——“景记”！

当时顾景洲所仿的清-陈鸣远款的龙凤把嘴壶和竹简水盂摆件等作品因技艺高超，竟被作为陈鸣远的传器为故宫博物院及南京博物院所收藏，直到多年后他为北京故宫博物院以及南京博物院紫砂藏品作鉴定时才发现原来是自己的作品。

这一时期可以说是顾景舟制壶生涯中一个最重要的转折点。因为他在上海看到了一些在宜兴根本看不到的参考资料，比如《故宫月刊》和日本人编著的《茗壶图录》，后者收录了32幅中国各个时期的紫砂壶线描图和印章拓本。并且有幸接触到了一大批古代名家的实物珍品，他通过仿古体察前辈大师的作品，从而参悟紫砂艺术的道与术，甚至通过仿古来挑战前辈大师，吸取并掌握了中国陶艺的博大精华。

一九四零年

因时局紧张，上海市面愈见萧条，郎氏艺苑的生意也越来越难做，第一次来上海的顾景洲被遣散，匆匆回了宜兴。

一九四二年

这一年顾景洲再次来到上海，他通过严格考试进入上海标准陶瓷公司并担任雕塑制模室技师，月薪100大洋。对比当时宜兴县一个普通警察月薪只有2块大洋，一个堂堂大县长月薪也不过20大洋，消息传到宜兴上袁村，引发全村轰动。丁山的制作师傅都感慨读书的好处，因为顾景洲读书，懂知识、有文化，比只知道低头做壶的老艺人更吃香。

这一时期顾景洲在上海看了不少画展，知道油画、雕塑是怎么回事。他从那时认定，自己做的壶，不能再与宜兴的作坊一样以满足市场为唯一目标，他的作品不能是茶坊酒楼里单纯的饮茶器，而应该是发轫于江南士大夫中的文人茶器，是一种符合现代审美理想的艺术品。

由于“铁画轩”的关系，顾景舟后来有了与上海数位画家的情缘。吴湖帆、江寒汀、来楚生、王仁辅等人都常常光顾“铁画轩”，他们都为顾景舟刻过印，顾景舟则送过他们壶，文朋雅聚，若饮甘饴。和文人之间的交流，让顾景洲明白：艺术是相通的，写字有字的节奏，画有画的节奏，壶也一样，节奏不对，写、画就俗了，壶俗了，手艺功夫再好也没用。所谓的海派文化，就是俗中有雅，雅俗共赏。同期创作《高腰线提梁》。

一九四八年

这年江寒汀将任书博刻的三字方石章“顾景舟”、王仁辅刻的二字长方石章“景舟”，由戴相明转赠给了顾景洲，而这“景舟”二字，寓意为艺海一舟，顾景洲遂改名顾景舟。

也在这年夏秋之际，发生了一段艺林佳话，顾景洲精心制作的5把传奇石瓢壶就此开始启用此章。他精心做了6把石瓢壶由吴湖帆和江寒汀在6把壶上画了修竹和梅花，配了诗文。并由陶刻高手谈尧坤来陶刻，而属于吴湖帆的一把则由顾景舟自己刻，他不想放过与吴湖帆合作的机会。可惜6把壶出窑后发现烧坏了一把。

顾景舟带着它们来到上海，第一把“风动疏竹”归了顾景舟，第二把“修篁翠影”给了戴相民，第三把“竹影清芬”给了唐云，第四把“薰风潇竹”给了江寒汀。第五把是江寒汀画的，由吴湖帆自题诗并落款的“雪梅寒雀”，由吴湖帆自己收入囊中。

一九五一年

因有在标准陶瓷公司工作的经历，顾景舟由顾浩元推荐，应聘由德国人创办的上海天原化工厂，考试合格，但体检时发现有肺结核病而最终没有被录用，只能回家修养。万幸！

一九五二年

顾景舟回家乡宜兴戒烟养病，在家种花养鱼。病愈后收了平生第一个弟子，朋友加亲戚徐祖纯的儿子徐汉棠。

一九五四年

顾景舟回应政府号召，积极参与汤度陶业生产合作社紫砂生产工厂的组建筹划工作，并担任合作社生产理事委员兼技术辅导员。同期创作《如意云纹三足鼎》。

一九五五年

建社就绪，顾景舟立即着手负责《紫砂工艺班》的招生和技术辅导的育才重任，蜀山陶业生产合作社设立“紫砂工艺班”，招收第一批学徒，李昌鸿、沈蘧华、高海庚等人师从顾景舟学艺，他与朱可心、任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、蒋蓉并称“紫砂七老”。同期与朱可心合力创作《松鼠葡萄咖啡茶具》。

一九五六年

紫砂工场改为宜兴紫砂工艺厂，顾景舟与带队来紫砂厂实习的中央工艺美术院（今清华大学艺术与设计学院）高庄教授结为知交，两人合力创作《提壁壶》。

一九五九年

顾景舟积极参与紫砂技术革新，被任命为宜兴紫砂厂技术研究室副主任和技术股副股长，并参与北京人民大会堂江苏厅的布置设计工作，并设计了一批大型的茶具及高档花盆。

一九六四年

时年五十岁的顾景舟与徐义宝女士结婚，解决了自己的人生大事。

第一期：顾景舟大师（上），未完待续！

“他们正年轻”——你热爱紫砂的唯一理由，就是还有更多的创造空间。

艺术永远不会终结，死亡唯一能终结的只有生命。