当贾玲享受减肥100公斤的话题，带来票房的一路狂飙，对于提前1一个月已经看到瘦身成功的贾玲的照片的我，虽然知道，又是一次舆论被资本所左右了结果，但是面对2023年这样的年景，在2024年的开始，面对这样的舆论导向，心里依然拔凉拔凉的。

显然，这个时候再去讨论什么原创与抄袭的问题，已经不合时宜。面对生存问题，一切其他的讨论，借用韩明的话来说，都是显得苍白无力与空洞。

不论是20亿也好，还是未来的30亿。无非是有钱人的数字游戏罢了。可是，到底有没有人还会想到，在2024年的光景里，还有数以千万的人，依然活在期待公平与公正的希望里。

所有面对诸如的春节档，老谋子的《第二十条》绝对是值得每一个中国人看一遍的电影。

把悲剧当成喜剧来看，这或者就是鲁迅当年所定义的，把伤口撕开，含着眼泪的微笑。

这让原本看了《满江红》之后的我，对老谋子失望至极之后，忽然又有了感动。

在追求票房与资本的时代，没想到老谋子心中依然有着自己的执念。

1992年8月31日，《秋菊打官司》在北京首映。该片获得第49届威尼斯电影节金狮奖。

我们不是张艺谋，外人根本不可能真实的了解，张艺谋时隔21年之后，再度重拍同一个题材的原因。

或许是因为，当初《秋菊打官司》的编剧刘恒，第一稿就是写了一个喜剧的版本，但是因为，当初的张艺谋为了追求所谓的对人性的了解，而不得不割爱，如今不过是弥补当初的遗憾。

也可能是因为，《满江红》虽然赚钱了，但是口碑跌的很难看，张艺谋以当初获奖的题材重拾大众对其的期望。

当然，也有可能，张艺谋压根就没有想起《秋菊打官司》，在《第二十条》的拍摄中，只不过是因为一项“任务”。而作为交作业的人，张艺谋只不过尽可能的让观众更动情一些。

故事虽然荒诞，剧情稍有矫情，不过整体还是比其他的作品都是略胜一筹的。

假如，韩检察官的儿子，没有别人殴打；假如田检不是喜欢上了吕玲玲，或是吕玲玲不是韩明的初恋。这或许，就是一个被法律判定的“冤案”。

当然，剧情的转折的确有些不可思议。黑恶势力怎么可能因为当事人的跳楼而自我坦白？

92年的《秋菊打官司》是农村题材，作为法律意识最为缺乏的区域，出现这样的情况情有可原。

2024年的《第二十条》是城市题材，作为文明程度最高的区域，有这样的情况，其实更令人匪夷所思。特别是一个教育主任敢直接硬杠检察官，的确是有点不自量力。

会不会有这样的一种解读：二十一年前的除夕，秋菊生的小孩，为了给予他更好的学习和成长环境，秋菊离开了哪个农村，而来到了城市，结果还是遇到了霸凌，被欺负，一气之下，拿刀捅死了施暴者······

秋菊的下一代依然还在重复她的宿命。