把东方美学意蕴拿捏的死死的《侍神令》，在类型与工业化呈现出令人惊艳的表现，一方面验证了现象级游戏IP的市场价值，另一方面，观众也在影片故事中见证了周迅、陈坤、陈伟霆等实力演员对角色的诠释与驾驭能力，尤其周迅饰演的百旎，此次戏份并不繁芜，而是在一场场精炼的情节之中，又一次向观众输出了一个形象鲜明的角色。

《侍神令》讲述了一个关于信守誓约与守护正义的故事，“阴阳寮”维持人间善念与正义，而人与妖之间以“侍神令”缔结生死誓约，互为羁绊并寻找心之归宿，周迅饰演的百旎作为“阴阳寮”掌案，纠葛于晴明与慈沐之间，上演生死a对决，也阐释人间情感至味。

如果单以戏量而言，百旎的角色设定是阴阳寮女掌案，以周迅担纲出演则证明，角色的重要程度是无可替代。百旎这个角色，有点像蒂尔达·斯文顿在《奇异博士》里演的古一法师，她的淡定和超然，一定也是历经百转千回，又是整个片子的“眼”，而周迅的百旎，就是与之相同的存在，能够压制住寮内众人，且不乏老者，气场可见一斑。而百旎从一个和晴明青梅竹马长大的小女孩，曾经心怀怜爱的与晴明结下誓约，又是怎样在晴明离开后独自奋勇成长，到今天的掌案，中间经历种种虽然没有一一体现，但周迅却在与晴明前后交互中，通过对百旎这些“隐藏情节”的诠释都表达的恰到好处，观众和晴明一样产生对她熟悉又陌生的情绪，就像这些年她作为演员走过的路，从带着点稚嫩到如今的精准输出与成熟诠释，都在百旎这一角色的前世今生中得到了蜕变的过程。

聊回百旎这个角色，周迅饰演的百旎与陈坤饰演的晴明不但师出同门，更有青梅竹马之谊，两人之间的情感牵绊让“侍神令”有着荡气回肠生死相托的重量，而周迅的戏份，不但要用血与生命验证“人与妖缔结盟誓，确是天大的笑话”与“侍神与主人同生共死，绝不背叛”究竟孰真孰假；还要在保卫平京城的战斗中，看透人与妖不同身份不同种族，是否就代表了真正意义上的“正邪”之分。

因而我们会发现，周迅这次在诠释百旎的时候，虽然保持了强大的功能性以及情感的暗流涌动，但同时也保持了一种带有分寸感的疏离。首先是形象上的塑造，影片中的周迅，造型为黑、白、灰三色系为主，或将大半面容隐藏在帽兜之内，神情肃然，或伫立花海之中，手握长剑，于人群里显得形只影单，寂寞的让人心碎。但只要动起来，又带着尖锐的刺痛感，与晴明的几场对峙打斗，细看，表情带着狠厉眼底却有无限情意，那种精准与熟稔，真的是随时随地给角色在有限空间里输出高光时刻——正是因为要看人性人心又要质疑情感与信任，所以周迅的百旎反而不适合在琐碎的日常中纠缠太深，她只能出现在至关重要的时刻。

也正因为担负着关键情节的戏份，这种需要真正大女主演员驾驭的角色只能交给周迅——那种睥睨天下的气势感，一切了然于胸的成熟感，也只有周迅这种级别的大花才能驾驭，而从影片的最终呈现来看，她再次证明了自己的实力与突破。因此，便也不难发现，周迅出演这个角色也是带着使命的，就像百旎在影片中的使命是保护平京城百姓平安一样，她在这部影片中的作用就是就是成为一个颇有重量的砝码，百旎的“沉稳”与晴明的“变化”，以及其他众人对比之下，就显得更加重要。

当然，周迅选择这个戏份比重并不大的角色，有种超然物外的感觉，以她这种top级的女演员而言，无论业务水平还是过往履历，已经走到了一个高度，大家对她的演技毋庸置疑，想把百旎演绎的灵动跳脱对周迅来说绝非难事，但作为百旎角色上的使命感，周迅用不同的方式将她呈现到银幕上，有一种疏离的美感。也许看惯了大开大合的表演，我们也不能用同一种表现去衡量所有角色和演员，周迅用自己融入角色的氛围感，让大家看见她与百旎的情绪交织在一起而相得益彰，就是另一种演员值得拥有的、难能可贵的标准了。