郭沫若（1892-1978），原名开贞，号尚武，笔名高汝鸿等，后以“沫若”之名闻名于世，四川乐山人氏，乃我国文学巨匠、历史学者、古文字研究家、考古先驱以及社会活动家。其学识渊博，广泛涉猎各个领域，书法技艺尤为精湛，于近现代书法史上独树一帜，世称“郭体”。郭沫若之书法风格别具一格，文化底蕴深厚，尤擅行草之道，托古于魏碑之韵，整体美学得以完美展现。

郭沫若的书法水平

郭沫若的书法常常与诗词相结合，在翰墨挥洒之间，也包含了自己深厚的文化底蕴以及自强不息的民族精神。因此，在全国各地的名胜古迹中都刻有郭沫若的书法作品，其精湛的书法作品常常为当代书家所仰慕与敬佩。郭沫若的书法水平还是很不错的，除去深厚的文学修养之外，郭沫若先生在遍学百家时，还适当地吸收了晋代书圣王羲之书法的流畅飞动以及魏晋南北朝时碑刻的气势开张。同时，除去博涉魏晋笔法之外，他还学了“祭侄文稿”的书者颜真卿的宏伟厚重，更学了“宋四家”中的米芾，从而使他的书法蕴含了灵动生气。

除去这几位著名书家之外，郭沫若的书法还曾取过《砥柱铭》的书者黄庭坚的笔法，从而得其书法之中纵横笔墨的情趣意味；同时，他还取过《黄州寒食帖》的书者苏东坡的笔法，从而增加了书法中的雄强放纵之气。因此，往往在欣赏郭沫若的书法之余，不难发现他的书法意趣及格调绝不会单一化，通常都是呈现出笔法的多元化以及多样化。因此，说郭沫若的书法做到了真正的百看不厌，倒也不为过。

同时，郭沫若的书法除了博涉多家的笔法之外，他那“回锋转向，逆入平出”的书法用笔也是极具书法特色的。因此，郭沫若的书法还是很有意趣和个性的，仿佛一笔一划之间都极富动感和力量；同时，那一波三折、舒展自如的笔法变化，使得郭沫若的书法在不拘一格、自成一家的同时也独具风貌，精彩动人，深受当代书家所追捧。

在当代书家中，郭沫若的书法还是极具收藏价值的。除去他是文化界的名人之外，他的书法也是颇具传统功底的，不仅蕴含了文人风味，同时也一定程度上传承与发展了传统书法，有一定的创新之处。因此，常常看到的郭沫若的书法才会给人超凡脱俗的同时还高雅而有神韵。郭沫若的书法给人的感觉就是能登大雅之堂，同时也具有一定的艺术观赏性，值得当代书家学者临摹与赏析。

郭沫若在书法笔法上峻峭有力，起笔藏露并用，侧锋行笔，灵动自如，如行云流水般自然；其结字欹侧险奇，腾挪多姿，对比明显，呈现出浑厚大气之风貌。郭沫若的书法作品多以行书、行草书为主，如“故宫博物院”之牌匾，便为其书法之杰作，深受世人赞誉。

郭沫若的书法既继承传统又勇于创新，将时代气息与个人风格完美融合，被誉为“郭体”。其书法风格深受学识与人品之影响，每一字皆似精美诗词、文章之缩影，令人叹为观止。郭沫若在书法艺术上探索与实践长达七十余载，历经模仿、在日书体之变、归国后风格之定型三个阶段。郭沫若的书法取法广泛，深受甲骨文等古文字之影响，结字特征个性十足。成年后受所学专业之熏陶，郭沫若的书法风格转变，体势疏放，笔画朴拙粗犷。晚年时更是临摹多位名家之作，终形成独具特色的“郭体”字。郭沫若的书法既展现了苏轼“我书意造本无法”之宋书风韵，又雄奇恣肆，气势磅礴。

郭沫若曾为《书法》杂志题写封面字，其行草字线条渐变，控笔能力极强，给人以流畅、浑厚、洒脱、飘逸、秀美之感。当时郭沫若已届七十七岁高龄，翌年便与世长辞。然而，其在行将就木之时，所写作品仍表现出极强的控笔能力，实乃令人叹为观止。另有广东省宝安县革委会于1977年请郭沫若为“深圳展览馆”题匾，所书之字与平时水平相差甚远，有人戏称不如写公函之人自书，估计其时病疴深重，已力不从心了。

于右任的书法水平

和国画一样，书法也是我国独有的一门绝妙艺术。在浩瀚灿烂的中国书法史上，曾涌现出无数技艺精湛的巨匠泰斗。其中最具代表性的一位就是王羲之，他无疑是中国书法史上身份地位最高的一位书法大家，其成就无人能及，被世人誉为“书圣”。其实，可能很多人不知，自近代以来，也有一位被誉为“近代书圣”的书法巨匠，他的书法造诣极高，如今作品已成国宝。这位有着“近代书圣”美誉的书法巨匠就是于右任先生。

于右任的书法作品精妙绝伦，运笔娴熟，用笔精到，其书法遒劲有力，潇洒如风，若游龙飞舞，意境深邃、隽永。其擅长楷书、行书、草书，尤其是其草书出神入化，因而他也被世人冠以“当代草圣”之美誉。于右任是天之骄子，小小年纪便彰显出异于常人的天赋。我党的老一辈革命家们也十分推崇和敬重于右任先生，曾主动拜访他，与之相谈甚欢。

众所周知，于右任是书法大家，其书法成就极高，甚至独创了“于体”，堪称一绝，令世人惊叹。比如其书法作品《游山西村》，其中不仅有行书，还融入了草书和楷书，这也让该作品十分沉稳，又变化万千，灵动自如，表明其书法技艺之高超。于右任一直在苦苦钻研中国传统书法艺术，自1929年始，他开始研习历代草书。经过长期的不懈努力、刻苦钻研，其草书技艺日益精进，甚至已臻化境。毫无疑问，他为推动中国传统书法艺术的发展做出了突出贡献。

于右任作为民国四大书法家之一，在草书上非常有心得体会，而且富有见解性，并且还创立了“标准草书”，这个“标准草书”对后人的影响十分深远。而于右任所题写的字，虽然不是草书的模样，但是依然能够感受到他草书的笔意，十分新颖。不仅如此，甚至还有楷书的笔意，每一个点画都非常有质感，无论是彼此之间的关系处理上，还是彼此影响上，都十分有水平，十分难得。

郭沫若与于右任书法水平的比较

关于郭沫若与于右任书法水平的比较，这是一个主观性较强的问题，不同的人可能会有不同的看法。但可以从以下几个方面来探讨两者的书法特点和成就。

首先，从书法风格上来看，郭沫若的书法风格独特，融合了多家之长，既有传统书法的韵味，又有自己的创新之处。他的书法笔画流畅、灵动，结体新颖、别致，整体呈现出一种豪放、洒脱的气质。而于右任的书法则以草书见长，其草书作品用笔娴熟、精到，笔画遒劲有力，字形变化万千，展现出一种潇洒如风、游龙飞舞的美感。

其次，从书法技艺上来看，郭沫若和于右任都是书法大家，技艺精湛。他们都有着深厚的书法功底和丰富的创作经验，能够自如地运用各种笔法、墨法来表现出自己的艺术风格。同时，他们的书法作品也都具有很高的艺术价值和学术价值，对后世产生了深远的影响。

最后，从书法成就上来看，郭沫若和于右任都是中国近现代书法史上的杰出代表。他们的书法作品被广泛收藏和传颂，成为了国宝级的艺术品。同时，他们也都为推动中国传统书法艺术的发展做出了杰出的贡献。

关于郭沫若和于右任的书法水平谁更高一些的问题，实际上很难给出一个明确的答案。因为每个人的审美标准和喜好都不同，对于书法的评价也会因人而异。但无论如何，郭沫若和于右任都是中国近现代书法史上的杰出代表，他们的书法作品和艺术成就都值得后人学习和敬仰。

综上所述，郭沫若和于右任都是中国近现代书法史上的杰出人物，他们的书法作品各具特色、风格迥异。虽然无法直接比较两者的书法水平谁更高一些，但可以从他们的书法风格、技艺和成就等方面来欣赏和学习他们的书法艺术。同时，我们也应该尊重每个人的审美标准和喜好，对于不同的书法作品和艺术风格持开放和包容的态度。