卫贤《高士图》轴，五代，绢本，淡设色，纵135厘米，横52.5厘米。北京故宫博物院藏。本幅无款识，卷前有宋徽宗赵佶瘦金书标题“衛賢高士圖”，虽为立幅，但装裱成手卷形式，是北宋内府“宣和装”。

此图曾经宋周密《云烟过眼录》，明张丑《清河书画舫》、清孙承泽《庚子销夏记》、安岐《墨缘汇观》、《石渠宝笈·续编》、阮元《石渠随笔》等书著录，是一件递藏有绪、鉴定界公认的五代卫贤真迹。

卫贤，南唐宫廷画院画家，擅长画楼台殿宇、盘车水磨及人物山水等，初学尹继昭，后师法吴道子。《高士图》是卫贤流传至今的惟一作品。

《高士图》描绘的是东汉梁鸿与孟光的“相敬如宾，举案齐眉”的故事。不过画面内塑造孟光的形象并非如文献所说的丑陋，当然也不是位美人，这是既不脱离史实而又符合人们审美意愿的艺术处理。

这幅画虽然以历史人物故事为主题，但人物在画中并不占主要部位，而是以山水为主体。整个山峰树石和房屋的布置，紧凑严密。坡石、树干的皴法，带有某些北方画家如荆浩、关仝的特点，卫贤原是长安（今西安）人，受他们的影响是有可能的。

对卫贤画的山水，《宣和画谱》的作者曾批评：“其为高崖巨石，则浑厚可取，而皴法不老，为林木虽劲挺，而枝梢不称其本，论者少之。”拿这段话与《高士图》中的山水树石相比较，似乎批评过当。

此画中的房屋及其台基和篱笆、栅栏，是界画手法，非常精细合度，也代表了卫贤在绘画中的擅长。关于这一点，孙承泽在《庚子消夏记》中说：“画家言宫室入画，须折算无差，乃为合作，束于绳矩，笔墨不可以逞，稍涉畦畛，便入庸匠，故自唐前不闻名家，至贤始工，今观其画信然。”