在今年的金球奖颁奖典礼上，有一部以动物为主角的动画电影，以黑马之姿击败《头脑特工队2》、《海洋奇缘2》及《荒野机器人》……这些来自迪士尼、梦工厂等大型制作公司的作品，拿下了最佳动画片的殊荣。

不只如此，该片更闯进今年第97届奥斯卡金像奖，在最佳国际影片及最佳动画长片的项目，双双获得提名，有望在3月的颁奖典礼上再度抱回大奖。

这部电影，就是来自拉脱维亚导演金兹·兹巴洛迪斯的第二部动画长片作品——《猫猫的奇幻漂流》。

这个年仅31岁的拉脱维亚动画导演，他曾以首部长片《冲出迷境》在安锡动画影展《正反拍单元》拿下首奖。如今第二部电影也创下辉煌的成绩，前途不可限量！

这部金球奖爆冷夺奖的动画电影，由拉脱维亚、比利时和法国联合制作，预算拨款370万美元的影片，光是获得提名就已经让人们感到震惊。

因为该奖项在传统上通常由高预算的大片主导。

其对手更包括迪士尼和皮克斯的超级大片，包括《头脑特工队2》和《海洋奇缘2》，以及动画传奇克里斯·桑德斯执导的梦工厂新作《荒野机器人》，皆为占有热卖的动画大作。

《喵的奇幻漂流》结合手绘风格与数位动画技术，营造出一个既诗意又充满张力的末世场景，让观众在视觉震撼之余，深刻感受到生命的脆弱与希望的力量。

这部作品不仅在技术上精益求精，剧情更以黑猫与各种动物的相遇与合作，传递出跨越语言与种族的情感共鸣。

随着奥斯卡颁奖季的临近，这部被吉尔莫·德尔·托罗盛赞为年度必看的动画，无疑将成为影迷与评论界的热烈讨论话题。

《猫猫的奇幻漂流》以一只黑猫为主角，描绘一次大洪水来袭后，它如何在水上漂流、找寻出路。漂流途中，黑猫也必须学习与不同动物共处合作，才能成功存活下去。

在世界末日的环境下，它被迫在承载着各种动物的探讨中寻求庇护，学会包容多元的差异和民族，在陌生的环境中寻找新的希望与秩序。

本片完全没有对白，制作过程甚至是以免费开源3D建模软件Blender所完成。

此外，它的制作预算只有约370万美元，不到《头脑特工队2》两亿美金制作预算的五十分之一，却能够在国际奖项打响名声，究竟有何特殊之处？

本文将剖析《猫猫的奇幻漂流》有哪些技术上的亮点，也试着为看剧情看得“迷茫”的观众剖析：这部电影的故事，到底在说些什么？

首先，若从技术层面来看这部电影，就会先惊座连连。

若就镜头语言来看，我会将这部电影誉为“动画界的斯皮尔伯格作品”。

“这对我来说是一个非常个人的故事，因为我一直独自工作。”

导演说道：

以前，我的每一部电影都是独立完成的，但这一次我和一个团队合作。就像电影里的那只猫，我必须学会如何信任他人、合作，以及如何弥合我们之间的分歧。我认为，这在接下来的几代中至关重要。

就如同金奖导演斯皮尔伯格，这部电影大胆使用大量的长镜头，而且每一颗镜头的运用都相当高明，运镜充满动能，动画人物的场面调度也让人拍手叫好。

举例来说，电影开场狗狗追逐黑猫的戏码，导演以手持镜头营造出动作感，观众就像是跟着黑猫这个角色，进入到丛林奔跑探险；

镜头时而以旁观者的视角呈现，时而又如主观镜头般代入角色，在不同视角的镜头间，流畅地运镜轮转。

而镜头一转，丛林的危机又再度出现，狗、鹿等角色与场景的调度，一切都来得刚刚好，让观众仿佛在看紧凑生动的动作片般，悬着一颗心。

再加上本片极度拟真的音效，我们仿佛被邀请进入树丛当中，成为故事的一部分。

不过，《猫猫的奇幻漂流》在动物皮毛质感的处理上，就相对没有那么逼真了，这或许是受限于预算，也可能是编导刻意为之。

无论如何，我们不可否认，电影中动物们的动作均栩栩如生，不管是猫咪的扭动、鸟类的打斗、狗狗的喘气……

动画团队必定是观察了这些动物许久，才能将它们细微的动作呈现得如此自然。

除了吸引人以外，《猫猫的奇幻漂流》获得金球奖的殊荣，也象征着动画制作的生态拥有了更高的制约性和多元性。

其次，让动物的动作拟真，维持动物该有的样子，这在许多动画电影的叙事上面，反而是相当少见的。

在这部电影里，你不会看到像《美食总动员》、《海底总动员》这种活在动物躯壳里的人形角色，反而是真正的动物。

看到这里，观众们大概也能理解，为何这部电影没有让动物讲出人类的语言——因为这是一部不刻意拟人的动物主题动画，与人类划清了界线。

本片所要诉说的，是一个“后人类”的世界，一个宛若诺亚方舟的末世寓言。

在圣经故事中，上帝以大洪水淹没作恶的人类，仅留下诺亚与成双成对的动物们，在洪水退去后重新建立世界。

《猫猫的奇幻漂流》明显以此宗教典故为基点，但将角色设定稍稍调整，描绘出大水淹去人类的遗迹、世界只剩下动物后，它们该如何生存下去。

谈到这里，本片的第一层主旨已经出现：人类并非世界的主宰者，反倒也是脆弱的生命。

不过，电影却巧妙在这个后人类的世界里，将人性寄托于动物身上。

举例来说，片中的狐獴一再拿着捡到的镜子，端详自己的脸孔；

黑猫则不时看着水中的自己，仿佛在倒影里能瞥见什么。

“脸”是人格发展形塑的重要象征，当动物产生了“自己”的意识，它们也逐渐产生类似人类的自我认知。

有趣的是，这些产生了自我认知的动物，并没有像人类一样学会攻击彼此，反倒是在生存危机的面前，学会团结、学会相互照顾。

它们在漂流的船上相互依靠，虽然偶有摩擦，仍学着善良、分享资源；

就如同主角黑猫，它从独善其身地生活，经过磨练与成长，到最后照顾着大家。

不只如此，从另一位重要角色蛇鹫身上，也可以看见其学着“捍卫正义”，为了新认识的黑猫，跟自己的同类吵架。

如同前文所述，这群角色是“去拟人化”的动物，但它们却比现代社会中的冷漠人类，还更要有人性，形成一种强烈的讽刺之感。

设定上，这些动物只会发出自己的叫声，无法使用语言对话，就像是来自不同国界的人类；

不过，动物们却能够找出与对方相处、沟通的方式。

透过电影，我也被深深触动着：在如此分裂的人类社会，甚至是在气候变迁、战争冲突下，我们逐渐迈向灭亡的此刻，若遇到这样的大洪水危机，人类还懂得团结吗？

答案在你我心中，大概已经浮现。

若在观看本片的过程中，对于情节中的各种细节感到不解，甚至无法理解黑猫漂流的“目的”为何，个人认为可以从前段所讨论的“末世预言”概念加以诠释，试着理解剧情脉络——这部电影，就是一篇镶嵌于宗教故事模型中的现代哲思。

故事后段，蛇鹫离开了漂流的小船，来到一个貌似祭坛的高台，而黑猫也跟了过来。

此时，天上洒下宛若极光的七彩光线，带走了蛇鹫，却留下黑猫未被送往天堂。

不过，若观众在电影前段有注意到，其实从头到尾都是黑猫在“梦境中”，一直感应到自己似乎有任务在身，要前往某个地方。

因此，蛇鹫的升天有两个层次的解读：第一个层面，它从前段打斗开始硬撑到后段，其实早已伤痕累累，也已经完成自己的任务，守护黑猫，成为了“诺亚”，筋疲力竭地过世；

第二个层面，蛇鹫则像是耶稣基督的角色，“奉献自我”明明是黑猫受到感召、命定的任务，但蛇鹫知道动物们都喜欢黑猫、需要黑猫的领导，于是代替黑猫牺牲，作为献祭羔羊，终止了洪水。

不论从上述哪个层面诠释，这些动物角色的举动皆呼应了编导的末世寓言。

奉献自我、帮助他人也好，舍出己身、牺牲生命也罢——那一份为伙伴着想的精神，不就是人性最闪耀的时刻，也是能够帮助人类团结的关键吗？

既然这些没有人类特征的动物角色，可以比现代人更有人性，那么我们也该思索，在当代社会中，人与人、国与国互动的过程，能不能有多一点的温暖、多一点的善良、多一点的无私，一起度过危机？

在简单的叙事架构、有限的制作资源下，却能交出如此令人动容的故事、细致的动画成果，并广获正面口碑——《猫猫的奇幻漂流》在今年的奥斯卡颁奖典礼上会有怎样的成绩，确实值得我们期待。