桃花溪 唐 · 张旭

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

此诗创作于唐玄宗天宝年间，当时唐朝已经由繁荣鼎盛走向逐步衰败。张旭借东晋陶渊明《桃花源记》中的意境，创作了这首七绝写景诗，表达了对世外桃源的向往和对美好生活的追求。

诗歌开篇“隐隐飞桥隔野烟”，以远景入手，描绘了一幅深山野谷、云烟缭绕、飞桥若隐若现的幽深画面，营造出一种朦胧而神秘的仙境之感。“石矶西畔问渔船”，镜头拉近，诗人伫立在古老的石矶旁，向溪中漂流的渔船询问，将读者带入了一个富有生活情趣的近景之中。

诗人通过询问渔人，表达了对世外桃源的深切向往和对理想生活的追求。他明知桃花源是虚构的，却仍忍不住发问，这种明知故问的背后，透露出诗人对现实的不满和对理想境界的渺茫难求之感。末句“洞在清溪何处边？”以问句结尾，不仅留下了悬念，引人遐想，也表达了诗人内心的惆怅与无奈。

诗歌构思婉曲，布局新颖。诗人由远及近、由实入虚地描绘景物，层层推进，引人入胜。用词精炼，意境空灵。如“隐隐”、“飞桥”、“野烟”等词，都给人以朦胧美之感；而“尽日随流水”则形象地描绘了桃花随水漂流的景象，寓意深远。

山行留客 唐 · 张旭

山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

“山光物态弄春辉”，诗人以生动的笔触描绘了春天山中万物复苏、光彩夺目的景象。这里的“弄”字用得极为巧妙，赋予了山光物态以人的情态，使得整个画面活灵活现，充满了春天的生机与活力。

“莫为轻阴便拟归”，诗人在此处进行了情感的转折。他告诫游人，不要因为一点点轻微的阴云就打算离去。这里既是对游人的挽留，也透露出诗人对山中美景的深深喜爱，不愿因小小的天气变化而错过。

“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”这两句进一步阐述了诗人留客的理由。即使天气晴朗，没有雨意，但当你深入到云雾缭绕的山中，也会因为山中的湿气而沾湿衣裳。这里诗人用了一种夸张的手法，强调了山中景色的独特与迷人，同时也隐含着一种哲理：真正的美景往往隐藏在不易察觉之处，需要我们去深入探索。

春游值雨 唐 · 张旭

欲寻轩槛列清尊，江上烟云向晚昏。

须倩东风吹散雨，明朝却待入华园。

“欲寻轩槛列清尊”，诗人开篇即表达了春游的初衷，想要寻找一处高雅的亭台楼阁，摆上美酒佳肴，享受春日的惬意。这里的“轩槛”指的是高敞的亭台，“清尊”则指美酒，共同营造出一种闲适而高雅的春游氛围。

“江上烟云向晚昏”，然而，诗人的春游计划却遭遇了不期而遇的雨天。江面上烟云弥漫，傍晚时分天色渐暗，春雨绵绵，给原本期待的春游带来了一丝遗憾。

“须倩东风吹散雨，明朝却待入华园。”面对春雨，诗人并未完全失望，而是寄托希望于东风，希望它能吹散雨云，让明天的天气转好。因为诗人还期待着明天能够顺利进入那美丽的花园，继续他的春游之旅。

这首诗通过描绘春游遇雨的情境，展现了诗人对美好春光的向往和追求。尽管遭遇了雨天的小插曲，但诗人依然保持着乐观的心态，期待着明天能够继续享受春游的乐趣。这首诗既表达了诗人对自然美景的热爱，也体现了他面对困境时的积极态度。

春草 唐 · 张旭

春草青青万里馀，边城落日见离居。

情知海上三年别，不寄云间一纸书。

“春草青青万里馀”，开篇即描绘了一幅春草茂盛、绵延万里的壮阔景象。春草青青，生机勃勃，给人以无限生机与希望之感。然而，这广袤的春草也寓含着离愁的广阔与深重。

“边城落日见离居”，诗人将视角转向边城，落日余晖中，离人的居所显得格外凄凉。边城的荒凉与落日的孤寂相结合，进一步烘托出离愁别绪的氛围。

“情知海上三年别”，诗人直接表达了离别之情。海上三年，时间漫长，离别之苦愈发深沉。这里的“海上”可能寓指远方的离别，也可能象征着难以逾越的隔阂。

“不寄云间一纸书”，结句以书信未寄的遗憾收尾。云间，寓意高远、难以触及之地，也象征着书信的难以传递。离人之间，书信未通，更添一份愁绪与无奈。