没想到，褚遂良除了他那经典的楷书《雁塔圣教序》之外，还有这样一件美得令人惊叹的楷书。

提及褚遂良，人们首先想到的往往是那被誉为“楷书之极则”的《雁塔圣教序》，其字体清丽隽永，结构严谨，有着独特的韵味与风骨。然而，他还在另一件作品，会让你眼前一亮——《伊阙佛龛碑》，这部同样出自褚遂良之手的早期楷书杰作，以其独特的美学风貌，绽放着别样的光彩。

《伊阙佛龛碑》，亦称《三龛记》，镌刻于唐贞观十五年（641年），是褚遂良为纪念唐太宗李世民巡幸洛阳、祈福国泰民安而书。

与《雁塔圣教序》的温婉细腻不同，《伊阙佛龛碑》展现了一种更为清劲、刚健的气魄，仿佛一位初出茅庐的青年才俊，以笔为剑，挥洒自如，尽显其不凡的才情与抱负。

细观《伊阙佛龛碑》，其点画棱角分明，每一笔都透露出褚遂良对书法技法的深刻理解和精准把握。提按之间，生动自然，有力量感又不失灵动；捺笔更是一波三折，宛如江河之水，却又在转折处展现出内敛的含蓄之美。这种外拓与内敛的巧妙结合，使得整幅作品雄浑而秀逸，笔力挺劲，端庄奇伟，气韵广严博大，仿佛能穿越时空，让人感受到唐代楷书的盛世。

尤为值得一提的是，《伊阙佛龛碑》还巧妙地融入了浓厚的隶书笔意。这种跨时代的笔法融合，在褚遂良的笔下，隶书的古朴与楷书的精致相互交织，形成了一种独特的艺术语言，让人在欣赏之余，不禁对这位书法大师的才情赞叹不已！

然而，对于《伊阙佛龛碑》的艺术价值，不同人有着不同的看法。作为书法界的泰斗，启功先生评价往往一针见血。他写诗道“青琐婵娟褚遂良，毫端犹带绮罗香。可怜鼓努三龛记，乍绾双鬟学霸王。”褚遂良在此碑中放弃了其擅长的秀媚书风，转而追求一种更为强硬、刚健的风格，这种尝试虽勇气可嘉，但在某种程度上却显得有些“扬短避长”，未能完全发挥出其书法艺术的精髓。启功先生的这一观点，为我们提供了一个新的视角去审视《伊阙佛龛碑》。

启功先生评价

但对于一般的人来讲，风格越是强烈的作品，赵是受人喜欢，虽然初学者如学之不当，便愈容易被其形式所笼罩，但另一个方面，正是因为有风格，所以才能博得更多人的喜欢，在学习中，其风格才容易 被识别出来，进而记得牢靠。

《伊阙佛龛碑》作为褚遂良早期楷书的代表作，以其独特的艺术魅力和深厚的文化底蕴，成为了中国书法史上不可多得的瑰宝。美的书法，都具跨越时空、历久弥新的独特魅力，喜欢褚体的你，一定不要放过这件作品！

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