李东阳（1447～1516） 明代官员、学者。字宾之，号西涯，湖南茶陵人，生于北京。天顺八年（1464）进士（传胪），授编修，充东宫讲官。弘治七年（1494）入内阁，参预机务。历任礼部、户部、吏部尚书，文渊阁、谨身殿、华盖殿大学士，为宰辅长达十五年。卒赠太师，谥文正。喜奖掖后学，推挽才隽，为“茶陵诗派”领袖。有《怀麓堂集》等。

春在二首 其一 明 · 李东阳

睡足东窗眼倦醒，城中尘土昼冥冥。

风光隔眼不相见，春在西涯旧草亭。

首句：“睡足东窗眼倦醒”，描述了诗人在东窗下的一场酣睡，醒来时眼睛还带着几分倦意。这句诗通过“睡足”与“眼倦醒”的对比，生动地展现了诗人刚刚醒来时的状态。

次句：“城中尘土昼冥冥”，笔锋一转，将读者的视线从诗人的卧室引向了繁华的城中。这里的“尘土昼冥冥”不仅描绘了城中尘土飞扬的景象，还暗示了城中的喧嚣与纷扰。与诗人宁静的卧室形成了鲜明的对比。

第三句：“风光隔眼不相见”，进一步强调了诗人与眼前风光的隔绝。这里的“隔眼”二字用得极为巧妙，既表达了诗人无法亲眼见到风光的遗憾，又暗示了诗人内心的某种隔阂或无奈。

末句：“春在西涯旧草亭”，则点明了春天的所在。这里的“西涯旧草亭”是诗人曾经熟悉和喜爱的地方，也是春天栖息的所在。这句诗不仅表达了诗人对春天的向往和追寻，还寄托了诗人对宁静、美好生活的向往。

春在二首 其二 明 · 李东阳

雁去平江烟水空，短蒲脩竹自成丛。

东风一片沧浪梦，春在潇湘细雨中。

首句：“雁去平江烟水空”，描绘了大雁南迁，江面烟雾缭绕的景象。大雁的离去象征着季节的更迭，而“烟水空”则给人一种空灵感，仿佛整个江面都被烟雾笼罩，显得神秘而宁静。

次句：“短蒲脩竹自成丛”，蒲草和竹子自然生长，形成了一片丛林。这里的“短蒲”和“脩竹”不仅描绘了春天的植物景象，还象征着春天的生机与活力。蒲草和竹子的自然生长，也体现了大自然的和谐与美好。

第三句：“东风一片沧浪梦”，东风带来了春天的气息，也带来了一片沧浪的梦境。这里的“沧浪梦”可以理解为诗人对春天的美好憧憬和向往，也可以理解为春天本身就像一场美丽的梦境，让人陶醉其中。

末句：“春在潇湘细雨中”，点明了春天的所在。潇湘是湘江的简称，这里代指江南水乡。细雨绵绵的湘江之畔，春意盎然，让人流连忘返。这句诗不仅表达了诗人对春天的热爱和赞美，还展现了江南水乡春天的独特韵味。

先春亭 明 · 李东阳

幽人屋近梅花住，载酒呼童出每迟。

误向花间问春色，不知春在未开时。

首句：“幽人屋近梅花住”，点明了隐逸之人的居住环境，靠近梅花，充满了诗意和雅致。这里的“幽人”指的是隐逸之士，他们追求的是远离尘嚣、回归自然的生活。而“梅花”则是高洁、坚韧的象征，与隐逸之人的品格相得益彰。

次句：“载酒呼童出每迟”，通过描绘隐逸之人出游的情景，进一步展现了其悠闲自在的生活态度。他们载酒出游，却并不急于出发，而是呼唤童子慢慢来，这种从容不迫的态度正是隐逸生活的写照。

第三句：“误向花间问春色”，诗人以“误问”的方式，表达了自己对春天的期待和探寻。然而，他并没有直接从梅花中寻找春天的迹象，而是向花间询问，这既体现了诗人的细腻情感，也暗示了春天的难以捉摸。

末句：“不知春在未开时”，则是全诗的点睛之笔。诗人通过“不知”二字，表达了自己对春天的顿悟。原来，春天并不在已经盛开的花朵中，而是在那未开的梅花之中，寓意着春天的希望和生机就孕育在看似平凡无奇的事物之中。

黄莺 明 · 李东阳

柳花如雪满春城，始听东风第一声。

梦里江南旧时路，隔溪烟雨未分明。

首句：“柳花如雪满春城”，以柳絮飘飞如雪的场景开篇，生动地描绘了春天的景象。柳絮轻盈飘逸，如同雪花般洁白无瑕，覆盖了整个春城，给人一种清新脱俗的感觉。

次句：“始听东风第一声”，这里的“东风”指的是春风，而“第一声”则是指黄莺的啼叫。诗人通过听觉的描绘，将春天的气息进一步传递给读者。黄莺的啼叫预示着春天的到来，也象征着生命的复苏和希望的萌芽。

第三句：“梦里江南旧时路”，诗人将笔触转向了自己的梦境。在梦中，他回到了江南的旧路，那条曾经熟悉的道路，充满了他的回忆和情感。这里的“江南”不仅是一个地理名词，更是一个文化符号，代表着诗人对故乡的深深眷恋和思念。

末句：“隔溪烟雨未分明”，以烟雨朦胧的景象作为结尾，进一步渲染了梦境的迷离和不确定性。隔着溪水看对岸，烟雨朦胧中景色并不分明，这种朦胧的美感既体现了诗人对江南春景的赞美，也透露出一种淡淡的哀愁和无奈。