在古代，当皇帝要给臣子下安排指令或者进行赏罚时，就会下达圣旨，这些圣旨绝大多数都不是皇帝自己写的，甚至连内容都是由官员草拟。但这一点也不影响它们的珍贵性，从书法、印章再到圣旨的材质，都极为名贵。

这是他不准蔡行辞去领殿中省之职所颁的敕书，后世为其命为曰《书蔡行敕卷》，这是少之又少的皇帝亲笔书，也是北宋传世的唯一一件帝王圣旨，它纵 37 厘米、横 455 厘米，共计 21 行、127 个字。

全帖将瘦金体与行书融合，笔笔如刀、字字如剑，英姿飒爽，美得让人语塞。此帖行间布白疏朗得体，笔划纤细，写来墨韵流畅，潇洒清劲，有如飘藤荡柳之势，具有瘦而劲，秀而润的艺术效果。

从字体来看，“敕”字大气舒展，墨色浓厚深沉且毫无油滑肥腻之感；而“蔡”“行”等字笔划细瘦清健，二者对比鲜明，凸显全卷的立体效果。宋徽宗将行书与瘦金体巧妙融合，展现出独特魅力，笔势稳健凝练，运笔灵动敏捷，既有劲力又具温润之感，与颜真卿的宽厚书风形成强烈对比，彰显出帝王的自信与霸气。

这一作品的珍贵不仅在于其艺术价值，还在于它背后的历史故事和流传经历。蔡行是徽宗宠臣蔡京的孙子，时任领殿中省事一职，他多次上表请辞，徽宗都予以拒绝，这一次赵佶亲自写旨挽留，足见对蔡家的倚重。

《书蔡行敕卷》写在描金云龙纹绢之上，此工艺如今已经失传。卷末郑清之跋文写到：“观兹字画，飞动若虎踞龙腾、风云庆会，正以见圣天子生知不测，远异常流……”如果能将这部作品临摹通透，领悟其中笔法，书艺将突飞猛进。

此作的收藏经历也是颇为曲折。溥仪逃出宫时曾携带此作，在天津为维持生活卖掉一批文物，所幸《书蔡行敕卷》被保留。后来到长春，日本人准备抢走这批文物时被截获，最终被辽宁省博物馆收藏。

宋徽宗所处的时代，书法艺术已经发展到了一个相当成熟的阶段。然而，他并未拘泥于传统，而是大胆创新，自创了独具特色的“瘦金体”。这种字体运笔刚劲犀利，下笔尖而重，行笔细而劲，笔道腴润洒脱，自成一家。

宋徽宗自幼，他便对书法表现出浓厚的兴趣，遍临众多书法大家的名帖。他从黄庭坚的书法中汲取豪放之气，在褚遂良的作品里感受严谨之美，还大量临摹王羲之的飘逸脱俗之作。在不断的临摹与揣摩中，他逐渐融合各家之长，形成了自己独特的风格。

宋徽宗的书法作品丰富多样，涵盖了楷书、行书、草书等多种字体。他 26 岁时的楷书作品就已完全具备了瘦金体的特征，笔画瘦硬，如山中之竹。

其书法字形呈长形，点画细劲，银钩有力，起笔直接入纸，行笔中斩钉截铁，一气呵成，收笔时多有回锋，并将锋收出，所形成的顿笔明显要比笔画中的其它部分更为突出。

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