现代人喝醉酒，要么倒头就睡，要么胡话连篇，古人则截然不同，譬如“饮中八仙”李白、贺知章等人，醉酒之后豪气尽显，脱口而出千古名句，而像张旭、怀素等狂草大家，多于醉酒之后挥笔泼墨，运笔狂逸飞动，点画诡谲连绵，极尽奔放变化之美，艺术气韵达到“巅峰之境”。

甚至酒醒之后，自己都“以为神作”，感到震惊不已，即便再提笔临写，也无法还原笔画间的磅礴气势，除了上述几位，位列“宋四家”的黄庭坚，曾狂饮几杯五粮液，迷蒙之际写出50个“擘窠巨字”，单字大小约为18厘米，是他现存唯一最大书法字墨迹本，此作就是《青衣江题名卷》。

释文曰：“元符三年七月，涪翁自戎州溯流上青衣，廿四日，宿廖致平牛口庄，养正置酒弄芳阁，荷衣未尽，莲实可登，投壶奕棋，烧烛夜归”，根据第一句可知，黄庭坚被贬戎州（今四川宜宾）后，心情一直郁郁寡欢，为了舒缓心中愁思，元符三年他与好友同游青衣江，品尝“姚子雪麴”。

“姚子雪麴”由粮食酿造，也就是五粮液的前身，黄庭坚十分喜爱品尝此酒，几杯下肚，创作兴致大发，于是提笔纵情挥洒，卷中字体宽博雄伟、浑厚凝重，运笔稳健自然，似入“天人合一”之境，笔笔铿锵有力、奔放舒展，如袁桷评价所言：“神清骨爽，声振金石，有穿云裂竹之势”。

就拿卷中的“衣”字分析，以中锋运笔，上方一点没有直入直出，而是回锋飞出，形成一个顿折回旋的形态，更显灵活性，墨色沉厚饱满，具有力透纸背的艺术效果，下方点画运笔途中，也在不断的衄挫、蓄力，由此呈现一波三折的流动感，展现大字的灵巧生动之美，改变大众印象里的沉穆之态。

众所周知，魏晋时期的造纸术不算发达，纸张大多较小，再加上不用高桌，所以当时的书法家普遍善写小字，就像王羲之没有大字传世，其侧锋取妍的势态，和绞转笔法，也不适合写大字，由此导致后世不注重大字发展，恰好黄庭坚弥补这一漏洞，以“二王”笔法，写出雄健宽绰的大字行书，正如此作恢弘放博，此等气势即便王羲之复生也比不了。

近代书法大师启功先生，向来喜爱黄庭坚的作品，此作他亦曾见过，被其气势所吸引，亲笔临摹一卷，并于卷尾表达对黄庭坚的赞赏之情，写道：“擘窠山谷书，盈尺真奇迹。持校七佛偈，彼只骨与骼。我观古人字，墨书胜石刻。所以残写经，珍重如碎璧。青衣江题名前有诗作已佚，今存谨此，启功。”

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