金庸最经典的作品莫过于“射雕三部曲”，而在那三部在作品中，论故事的精彩程度，立意的高度等方面来看，《神雕侠侣》都远逊于《射雕英雄传》与《倚天屠龙记》，但这并不妨碍《神雕侠侣》成为金庸最出圈的作品，哪怕是从未读过金庸故事的人，也多半知道杨过和小龙女这对“神雕侠侣”。
而这部作品之所以连真爱粉也不禁诟病，是有原因的，书中很多情节的推进就略显生硬，比如“绝情谷事件”结束之后，龙杨二人皆无解药，此时剧情该如何发展？
金庸却是笔锋一转，直接让小龙女自寻短见，而杨过则是苦苦等了她十六年，就这么生硬的完成了剧情过渡，将二人“身中剧毒，无药可救”一事搪塞了过去。
（杨过、小龙女剧照）
但以当时的情况来看，小龙女的跳崖之举真的合适吗？似乎有些不符合逻辑。
一、不该寻死的龙儿
小龙女的命运当真是凄惨，先后被甄志丙、公孙止欺负，后来他们夫妻二人又在绝情谷中了那情花毒，比起杨过而言，小龙女又更惨一些，毕竟她还在活死人墓中被那郭芙误伤，又中了冰魄银针之毒，各种剧毒在她体内交织，她当真是无药可救了。
所以以一个正常人的逻辑来看，小龙女此时应该怎么做？
很简单，能与心爱之人多相处哪怕一分一秒，也是极好的。
所以在小龙女跳崖之前，他们二人都忍着剧痛，与彼此相守一夜，哪怕什么都不做，那一刻他们也是幸福的。
可当杨过一觉醒来，却发现小龙女已不见了踪影，小龙女倒是一走了之得了个痛快，可杨过呢？他要面对的却是长达十六年的煎熬，十六年间他说是行侠仗义，成了世人敬仰的“神雕大侠”，可他哪里在意那些虚名？
（小龙女、甄志丙剧照）
甚至他那行侠仗义的举动都不过是为了“积德行善”罢了，他只是想在“十六年后”换来一个好的结果，毕竟黄蓉编出的“南海神尼之说”又如何骗得了他，他早已想到了最坏的结果，只是自欺欺人的度过这十六年罢了。
杨过在那十六年的每一天都是度日如年一般，小龙女怎能想不到这一点，与其这么一走了之，倒不如死在杨过怀里，才更好让杨过放下她，不是吗？
所以小龙女到底是怎么想的？或许答案就藏在她于谷底搭建的那茅草屋里。
二、古墓的木床
十六年后，杨过重回绝情谷，却不见小龙女赴约，他不得不相信“小龙女已死”的事实，于是万念俱灰的他不愿独活，终归还是跳下了绝情谷，可谁能想到，山穷水复疑无路，柳暗花明又一村，在谷底寒潭的另一侧，居然别有洞天，而小龙女就生活在此处，不过在龙杨二人重逢之前，金庸却提到了一段小插曲，耳东所指即是那茅草屋，以及屋内的布置。
杨过看到那茅草屋时才确定小龙女定是在此处居住，但那屋内的布置却有些让人不解。
读过原著的人都知道，小龙女向来是以绳为床，那谷底的屋内也有一根绳子悬与墙上，既然如此，那张木床又是给谁睡的？
（中年杨过剧照）
此时书中是这么写的：“他不加思量，自然而然的向右侧转去，果然是间小室，过了小室，是间较大的房间。房中床榻桌椅，全与古墓中杨过的卧室相同，不过古墓中用具大都石制，此处的却以粗木搭成。但见室右有榻，是他幼时练功的寒玉床；室中凌空拉着一条长绳，是他师父小龙女睡卧所用……他自进室中，抚摸床几，早已泪珠盈眶，这时再也忍耐不住，眼泪扑簌簌的滚下衣衫。”
看到这一切的杨过顿时泪流满面，他为何如此伤心？
就因为书中还有一个细节，说是：“室左立着一个粗糙木橱，拉开橱门，见橱中放着几件树皮结成的儿童衣衫，正是从前在古墓时小龙女为自己所缝制的模样。”
原来小龙女虽是独身一人生活在谷底，但她却始终将这住处布置得与当年的活死人墓一般，那张木床，自然不是留给别人的，它只属于杨过一人。
对于小龙女而言，那床，那童衫的存在，就好似是杨过一直与她同在一般，杨过是何等聪明之人，他怎能领会不到小龙女的用心？
所以杨过会顿时泪崩，也是合情合理的。
（少年杨过剧照）
但话说回来，既然小龙女始终只爱着杨过一人，又怎会那么决绝的做出跳崖的决定？
或许答案很简单，只因为有一种爱叫做“放手”。
三、名为“放手”的爱
曾经的小龙女虽然有着“冰清玉洁”的标签，但归根结底，她几乎不出古墓，不通人情世故，从某些角度来看，她是有几分自私的。
比如当年她被李莫愁打成重伤时，就担心无法兑现孙婆婆的承诺，继而有心杀了杨过，可见那时候的她是自私的。
可后来与杨过相处久了，她也逐渐懂得该如何去爱一个人，她也看到了，杨过身边有太多年轻貌美且倾慕杨过的女子。
而此时她知道自己命不久矣，又如何愿意耽误杨过呢？
曾经她对杨过说过，自己死后，不要去找“郭芙姑娘”，可见她也察觉了杨过与郭芙对彼此都有些暧昧情愫，女人的直觉不会说谎，可她当真是不愿让杨过去找郭芙吗？
（谷底重逢剧照）
不，结合她后来的跳崖之举，那段话反倒更像是在点醒杨过，“如果自己死了，你大可去找郭芙姑娘，她对你有爱意，我也清楚”，是的，原来她是这个意思。
否则她又如何会甘心离开自己深爱的杨过？
只是她低估了杨过的深情，但也好在杨过足够深情，他们终于是在绝情谷底重逢，有情人终成眷属。
