五一假期第一天，全国各大知名景点不出意料地又双叒叕出现了人满为患的盛况。

堵在景区外进出受阻的已然算是幸运的了，如果是在景区里面排队等着进出或者等待景交车，那真是再好看的美景和再独特的人文都会有一种索然无味的扫兴之感。

可能有不少人心想：好不容易用调休两天的代价换来一个有些拧巴的小长假，不出去玩玩好像就是浪费了“用心良苦”的调政策。

而全国好玩的或者说确保一定好玩的地方就那么多，许多主流和重要景点自然会出现客流量爆棚的现象。

当然也有不少人反其道而行之，去那些鲜有人知的地方过一个清净舒适的劳动节。

正如电影中非线性叙事对线性叙事的颠覆。

因为承接了古典艺术传统，符合古典审美趣味，线性叙事在很长一段时间内都是文学和戏剧叙事作品最为重要和常见的叙事舞台。

天下大势，分久必合，合久必分，传统在传着传着的时候就一定会在某个时刻出现反传统的一股浪潮。

从20世纪初开始，随着现代艺术的迅速崛起，戏剧、文学等领域掀起了如火如荼的反传统浪潮。

非线性叙事就是现代主义与叙事学紧密结合的时代产物。

说起非线性叙事的电影，大卫·格里菲斯的《党同伐异》、盖·里奇的《两杆大烟枪》、昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》、王家卫的《东邪西毒》、姜文的《太阳照常升起》、宁浩的《疯狂的石头》等大量电影，都是极具特色和风格的影史经典。

《东邪西毒》八个主要人物的故事呈现出了回环嵌套式的非线性叙事结构，致敬《两杆大烟枪》的《疯狂的石头》则是把同样一个事件用不同事件展现出来再连接在一起，复杂的叙事结构打破和消解了故事的单一时间发展向度，颠覆了观众对于电影世界中线性时空观的刻板认识。

影片中的故事时间并不连贯，甚至可能是前后颠倒的，现代的共时性替代了传统叙事的历时性。

尽管很多人认为非线性叙事有些“烧脑”和看不懂，但电影的魅力就在于高度集中精神与镜头语言、画面声音、色调光线等基本元素猛烈共情与交流。

非线性叙事让许多曾经被忽视和冷落的电影要素变得更加突出和动人，电影耐人寻味和百看不厌的特点也会因此更加深入人心。

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