小时候，每到过春节的时候，家里总要买一些色彩明艳的年画贴在墙上。

贴得最多的还是工笔重彩的仕女图，这好像是那个年代的主流审美。

《天女散花》，李秉芳作，1987年

年画里的美女或执扇赏花，或抚琴吟诗，衣袂飘飘间尽显东方古典美。

《天女散花》，邹起奎作，1988年

在唐代，仕女画以“丰腴华贵”为美，线条如“春蚕吐丝”，设色富丽如“金碧丹青”，尽显盛唐的奢靡与雍容。

《碧波公主》 孟宪宝作

这种工笔重彩的艺术形式在宋代后逐渐走入民间，与年画结合。

年画中的仕女形象虽保留工笔的细腻，却更添吉祥寓意：手持如意象征“万事顺遂”，倚梅而立寓意“喜上眉梢”。

《嫦娥奔月》 金梅生作

到了明清时期，工笔重彩的仕女年画成为百姓家中不可或缺的“年味符号”，既能装点生活，又寄托对美好生活的祈愿，唤起人们对吉祥与美的向往。

《公孙大娘舞剑图》 冯杰作

当代的工笔重彩仕女图并未囿于传统，也是在努力创新，除了古典美人，更融入都市女性、少数民族等形象。

借鉴了西方色彩理论，在“随类赋彩”基础上增加冷暖对比。

《一舞剑器动四方》张瑞恒

《蓬莱仙女》 戴松耕 戴一鸣作

《天女散花》 刘卓贤，郭春台

《湘云眠芍》 王叔晖

《湘云眠芍》刘旦宅

《英娘》 张鸾作

《追鱼》 刘祥集