蔡襄生前可能想像不到，他身后被人评为宋四家”苏黄米蔡“之一时，竟然被人诬蔑说”蔡“本应该是蔡京，因为蔡京是奸相，所以为世人不耻，换成了蔡襄。

其实蔡襄和蔡京是同一地方的人，而且还是堂兄弟的关系，但蔡襄出生于1012，而蔡京则出生于1047，整整年长了35岁，关键是，蔡襄的书法比蔡京高明多了，连“宋四家”之其它三家苏轼、米芾、黄庭坚都佩服得不得了，欧阳修对他也是很赏识。这样的书法家，就这样不明不白地背上了“黑锅”。

提及蔡襄的书法，不得不提的是他的行书《自书诗帖》。那是1050年，蔡襄被免去了福建转运使的职务，被召回京城担任起居注修官。在长达半年的归途中，他将一路的所见所感，化作了一行行诗篇，并用他那独特的行书一一记录下来。这部作品，共计11首诗，每一首都仿佛是他心灵的独白，每一笔都透露出他的书法才情。

蔡襄的书法，与苏轼的尚意风格有所不同。他更偏向于“崇古”，尤其是崇尚颜真卿的书法。他对颜体书法的追求，可谓是孜孜不倦，无论楷书还是行书，都能看出他对颜体书法的深厚理解和独特运用。时人评价他的书法，称之为“端庄谨严，体格恢宏，点画无丝毫苟且。行书潇洒简逸，信手拈来，触处成妙”。

在《自书诗帖》中，我们可以看到蔡襄书法的真实面貌。这部作品不刻意追求工整，而是运笔飘逸，风神妍媚。从行书开始，随着情感的流露，笔触逐渐变得流畅，最终演变成了行草，甚至是小草。整个作品展现了他中年时期清健圆润的书风特色与纯熟的功力。每一笔、每一划，都透露出颜氏书法的雍容浑厚与自然潇洒。

南宋皇帝赵佶对蔡襄的书法也给予了极高的评价，他称蔡襄为“宋之鲁公（颜真卿）”，认为他的书法“包藏法度，停蓄锋锐”。这样的评价，无疑是对蔡襄书法才华的极大肯定。

苏轼作为宋朝一流书法家，也曾这样评价蔡襄的行书”言君谟行书第一，小楷第二，草书第三。就其所长而求其所短，大字为小疏也。天资既高，辅以笃学，其独步当世，宜哉！”今天来看，蔡襄的书法，也不输于苏轼呀，更不用说蔡京了。

然而，尽管蔡襄的书法才华如此出众，但在历史的长河中，他似乎并未得到应有的赞誉。这或许与他与蔡京的关联有关，使得他在某些方面被误解和忽视。但无论如何，蔡襄的书法才华和他对颜体书法的深厚理解，都是值得我们铭记和学习的。

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