现代港乐有好几个时代，按照时代代表人物名字时间先后顺序，大约可分为许冠杰时代、谭张争霸时代、四大天王时代和后四大天王时代。

除了以数字被明确的四大天王时代外，其他时代并无特别亮眼的数字代号。

后来，坊间为了与四大天王时代对应，宣传出了80年代的“三王一后”时代，并在四大天王活跃的时代对照选出了四大天后。

随着许冠杰在1992年荣休晚宴上被封“歌神”，善于宣传造势的港乐又发明出“歌圣”、“歌仙”、“歌侠”、“歌王”、“歌霸”、“歌隐”等诸多代号。

随着自媒体行业的兴起，港乐有多出了“三皇五帝”一词，“三皇”意指许冠杰、谭咏麟和张国荣三位巨星歌手，“五帝”为林子祥、罗文、陈百强、张学友和刘德华五位天王级歌手。

而海峡对岸的台湾流行乐坛，在四大天王出现后，选出了齐秦、王杰、周华健和童安格“台湾四大天王”和林志颖、金城武、吴奇隆和苏有朋“台湾四小天王”，并把在国语歌市场活跃着的陈淑桦、张清芳、叶倩文和林忆莲评选为“四大天后”。

进入新千年后，台湾乐坛更是多出周王陶林“四小天王”和以孙燕姿为首的“四大三小天后”。

今天，参考自媒体口中港乐的“三皇五帝”的说法，来选出笔者认知中的台湾乐坛的“三皇五帝”。

“三皇”之首——刘文正

港乐选择许冠杰为“三皇五帝”之首，是因为他与顾嘉辉一起拉开了现代港乐的序幕。

在台湾乐坛，也有这样的有时代先锋性的现代台湾乐的“开山祖师”，他便是华语乐坛第一位天王巨星——刘文正。

从师从刘家昌成长为国语小调时代的当红小生，到采用谭轩、罗大佑、叶佳修等民歌时代杰出音乐人的作品，成为连续几届金嗓奖十大最受欢迎歌星和三届金钟奖歌王，刘文正先生到达的高度，是后辈们难以企及的。

与许冠杰在声名最盛之时侧重电影事业成为港影票房巨星相比，刘文正先生在主持界也到达了王的高度。

许冠杰在1985年后基本淡出乐坛，而刘文正先生在1985年后退出歌坛，在1986年成立飞鹰唱片做起幕后老板。

1992年，许冠杰退休。

1991年，刘文正关掉飞鹰唱片，卖掉台湾的产业，移民美国，从此再也不见。

“三皇”之二——周华健

自媒体把“校长”谭咏麟归为“三皇”之一。

谭咏麟在港乐的80年代制霸歌坛，虽然1988年后选择不在参加一切竞争性质的颁奖礼，但其乐坛地位和人气一直不减，至今依旧保持着很好的精神状态，成为“常青树”般的人物，为港乐代言。

在台湾乐坛，很少能找到一位从走红后就一直处于头部位置的男歌手，而周华健最接近谭咏麟。

按出道时间来算，周华健当然是谭咏麟的后辈，但周华健出道至今也已近40年，而且一直位列一线歌手阵营，他是“国民天王”，是四大天王时代的“天王杀手”，实力不容小觑。

“三皇”之三——张信哲

坊间把张国荣归为“三皇”，还给了他“歌仙”的称号。

作为80年代“谭张争霸”的主角之一，他儒雅的形象、他精湛的唱功、他非一般的艺术质感，张国荣确实是港乐的一位大字辈歌手。

在台湾流行乐，要找到一位类似张国荣的歌手，确实有些难度，与他同时代的台湾男歌手中，没有接近“哥哥”的歌手，高凌风先生出道相对早一点，发展轨迹与“哥哥”也有区别。

那就从90年代的歌手选取吧，给到张信哲，“阿哲”形象、唱功和艺术气息，都接近“哥哥”，作为红遍亚洲的情歌王子和金曲奖歌王，他在歌坛到达的高度也距离“哥哥”不大。

差辈就差辈吧。

“五帝”之首——费玉清

作为许冠杰、罗文之后第三位在港乐崭露头角的前辈歌手，低调的林子祥被称为“歌隐”，是整个80年代与谭张梅齐名的天王巨星。

林子祥学贯中西，在不同风格领域的歌曲上都有建树，实在是一位能力全面的音乐人。

从70年代末到现在，林子祥似乎一直没变老，他标志性的高音直到现在依旧能在华语乐坛横着走。

费玉清在歌坛走红的时间与林子祥差不多，从1978年成名到2019年封麦，他是台湾乐坛的一位“扫地僧”式人物，受到华语乐坛的一致肯定。

费玉清也是一位多才多艺的歌手，虽然被称为“小调歌王”，但他在国语、闽南语、客家语、粤语和英文歌上都有很好的驾驭能力，任何风格的歌曲，他总能用自己擅长的方式轻松表达出来，令人心悦诚服。

“五帝”之二——齐秦

罗文是港乐第一个时代许冠杰后粤语歌的发扬光大者，他用他字正腔圆的粤语歌为后来者的发展提供了范本和参照点。

罗文在港乐中有着“教皇”之称，被坊间封为“歌霸”，他一生桃李满天下，许多后来在港乐有一时之名的歌手，诸如郑伊健、关淑怡、黎姿、容祖儿等，都师从罗文先生。

台湾乐坛没有罗文式的歌手，刘家昌、罗大佑、李宗盛等“音乐教父”，没有罗文在歌唱上那么强的统治力。

此处想到台湾流行乐整个80年代的头部歌手——“小哥”齐秦，他是罗大佑口中的“精神城市”，是李宗盛口中“嗓子镶着金边”的歌手，他是影响了一个时代的歌手，同时也是内地乐坛很多知名歌手的音乐启蒙。

“五帝”之三——童安格

“陌上人玉如，公子世无双”，作为一位有颜有才的唱作型歌手，“丹尼仔”陈百强的一生虽然短暂，但刹那即永恒，他为港乐留下了太多宝贵的财富。

陈百强一生淡泊名利，生性不喜不争，但没人怀疑他的能力，坊间把他纳入“三王一后”，足以证明其乐坛地位和实力。

童安格是台湾民间评选出的“台湾四大天王”之一，同时作为“校园王子”的他风度翩翩、创作能力十分强劲，是一位在两岸三地都有着较高知名度的天王级歌手。

童安格也是一位将名利看得很淡的歌手，他不在乎专辑的销量，也不在乎自己是否是金曲奖歌王，当自己对音乐的热情冷却，就飘飘然潇洒淡出。

“五帝”之四——王杰

90年代，张学友连续用《吻别》、《祝福》、《偷心》三张大卖国语专辑，让自己成为国语歌市场“台湾四大天王”们追赶的对象。

能与70、80年代的前辈歌手们并列为港乐的“三皇五帝”，除了资历上差一点，张学友其他一点也没差。

在台湾乐坛，能保持连续三张专辑销量都睥睨整个市场的歌手，在张惠妹之前，只有她的前辈、“出道即巅峰”的“歌坛浪子”——王杰。

是王杰的横空出世，终结了齐秦在台湾乐坛独孤求败式的统治力，从而为飞碟唱片开辟了它在商业化道路上的狂飙。

与张学友在港乐成名后“入侵”台湾市场类似的是，王杰在1988年去港乐闯荡，成为一只令人胆寒的“过江龙”。

“五帝”之五——任贤齐

刘德华或许是港乐“三皇五帝”中在歌唱上先天条件最差的一个，但他却是8位歌手中人气、作品与综合能力最强的艺人。

他在歌坛发展五年才“不实至名归地”获得劲歌金曲最受欢迎男歌手大奖。

他唱功平平，却用极具感染力的“刘氏情歌”征服了亿万歌迷的心。

在台湾，任贤齐的经历与刘德华相似。

他连续四年都是滚石唱片最想解约的歌手之一，却在第五年依靠《心太软》专辑创造了华语乐坛在实体专辑销量上一个令人难以企及的高度。

是他最后一次把实体唱片销量卖到了一百万张以上，在传统流行乐即将为新音乐让路时，他用他非一般的爆红，成为“世纪末的最后一位天王”。

任贤齐唱功平平，但是他的情歌却有其独有的疗伤与温暖效果。

在“刘氏情歌”之后，经历过那个年代的歌迷，谁的心里不曾或长或短地“住着”一个任贤齐呢！

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