2月27日下午，有中国传媒大学多名学生在朋友圈发布消息称，该校21级学生兼女演员龙某某前往西安拍摄短剧失联，引发全网关注。

据此前媒体报道，龙某某的朋友表示，龙某某前几天面试了微短剧《穿越之我成了行首》剧组，前往陕西拍摄，后与家人失联。网友爆料信息显示，《穿越之我成了行首》的出品公司为“山艺影视文化传媒”，剧集拍摄地点为西安。

2月27日晚，红星新闻记者曾从西安权威部门了解到龙某并不在西安。当天晚上，渭南市官方相关负责人告诉记者，警方在当地找到一名疑似龙某某人员，但其位置一直在移动，警方正全力展开搜寻。

27日深夜11点，记者采访到龙某某此前参加艺考的培训学校负责人，对方告诉记者，经过与龙某某母亲联系确认，龙某某在当晚被找到并且平安。

28日清晨，龙某某在其社交媒体现身，出镜报平安：“谢谢大家的帮助和关心，我在警方的帮助下成功和家人会合。希望大家不信谣不传谣，我一切都好。”

说实话，看到这个新闻时，我脑子里一直都在犯迷糊，总觉得哪里怪怪的。

这场看似普通的寻人事件，却在新闻报道的碎片化呈现中暴露出诸多蹊跷之处，其信息链条的断裂与矛盾，构成了一部现实版的"罗生门"。

迷雾重重的"短剧剧组"

报道提及龙某某参与的微短剧《穿越之我成了行首》由"山艺影视文化传媒"出品，但关键信息在此戛然而止。

这个剧组是否具有合法拍摄资质？出品公司是否真实存在？记者并未通过天眼查等公开渠道核实企业信息。

更蹊跷的是，当西安权威部门明确表示"龙某并不在西安"时，为何相关爆料仍坚称拍摄地点在西安？

这种地域信息矛盾背后，是否存在虚构剧组信息或借壳拍摄的灰色操作？

断裂的时空线索

根据渭南市官方说法，警方追踪到的疑似人员"位置一直在移动"，而最终龙某某却是在未明确地点的警力协助下与家人会合。

从27日下午学生发布朋友圈，到深夜培训学校负责人确认平安，短短数小时内当事人是如何跨越西安、渭南两地（直线距离约60公里）完成"移动-寻获"过程的？

报道对关键时间节点的模糊处理，使得事件的时间线难以自洽，这种叙事断层难免引发公众对"失联"真实性的质疑。

程序缺失的"平安"宣告

当当事人通过社交媒体报平安时，仅强调"警方帮助"却回避了核心问题：

失联期间究竟发生了什么？是遭遇意外事故、通讯故障，还是存在人为控制？

作为具有公共属性的社会新闻，报道有责任追问：

警方是否出具了事件说明？医疗机构是否介入检查？

这些程序性信息的缺失，使得所谓"平安"缺乏实质佐证，反而加深了公众疑虑。

媒体监督的"半途而废"

耐人寻味的是，在当事人现身报平安后，所有媒体集体停止了追踪。

对于剧组是否存在违规操作、失联期间是否存在违法行为、涉事企业是否接受调查等关键问题，报道均未持续追问。

这种"见好就收"的报道模式，本质上是对新闻监督责任的放弃。

公共事件的"信息塌方"危机

该事件暴露的不仅是单个报道的专业性缺失，更折射出当前网络传播的深层危机：

当"反转新闻"成为流量密码，部分媒体习惯性地截取事件中最具戏剧性的片段，却吝于投入资源进行系统性调查。

公众在信息饥渴中被迫参与"拼图游戏"，而真相往往迷失在碎片的拼接过程中。

站在新闻专业主义的角度，该事件至少存在三个必须澄清的疑点：

其一，涉事剧组与出品方的真实性与合法性；

其二，警方处置过程的具体细节与法律依据；

其三，当事人失联期间的行为轨迹与安全保障机制。

唯有解答这些疑问，才能将事件从娱乐化传播拉回事实层面。

在人人都有麦克风的时代，专业媒体更应坚守"信息守门人"的职责。当我们在社交平台见证"失联-寻回"的戏剧性闭环时，不该忘记：

真正的新闻价值，永远建立在完整的事实链条之上。否则，每一次未竟的追问，都是对公共知情权的慢性侵蚀。