如今天安门悬挂着的毛主席画像，是经过8个版本变迁，最终定下来的正面双耳标准像。每个版本的主席画像，都承载着新中国建设的历史印记。

令人意想不到的是，1950年第四版主席半侧面画像，则最受争议。

当时，许多市质疑：“画像上的主席怎么只有一只耳朵？”

这到底是怎么一回事？这番言论是对领袖的故意抹黑，还是另有隐情？天安门悬挂的毛主席画像背后又有着怎样的故事？

人们大多认为毛主席的画像是从1949年10月1日，新中国宣布成立的那天，才开始悬挂在天安门城楼上的。

开国大典

实则不然，早在1949年的2月份，毛主席画像就与周总理、朱老总等领袖的画像，一起悬挂在天安门城楼上。

当时，北京还叫北平，傅作义将军主动起义，迎接解放军进城，北平和平解放。

解放军大部队浩浩荡荡进驻北平，天安门城墙依然模糊地残留着“建设东亚新秩序”的字样。这是北平沦陷时，日军刷上去的带有侮辱性的“宣传口号”。

城墙上悬挂的是蒋介石画像。在画像下方还有“天下为公”四个大字，这代表着蒋介石政治主张的标语。

可是，在蒋介石统治北平乃至中国的短短二十来年时间里，扶持着四大家族发国难财，搜刮民脂民膏。

“天下为公”和蒋介石的画像这个词挂在一起，显得格外可笑。

蒋介石

如今，无论是肆意侵占我国国土的帝国主义，还是蒋介石带领的国民党政权，在中国都彻底失去了立足之地。

中国共产党和人民军队就像整个中华大地掀起的一股春风，吹走了多年来的屈辱和反动派带来的阴霾，带来的是欣欣向荣的希望。

毛主席和周总理、朱老总等作为中国共产党的领袖，为中国解放事业做出了不可磨灭的贡献。他们的画像自然而然地取代蒋介石画像，悬挂在天安门城楼上。

看到领袖们的画像悬挂在城门上方，老百姓们才意识到“变天了”！看来是真的要“新妆换旧颜”了，于是自发地聚集到天安门城楼下，热烈又兴奋地迎接领袖们进城。

毛主席

紧接着，随着开国大典的筹备，党中央确认了毛主席的绝对领导地位：他是我国革命先锋队的领头人，也是全国人民的精神领袖。

在新中国的天安门城墙上方，从此只悬挂毛主席的画像。

确定要重新绘制悬挂在天安门城楼上的毛主席像，已经是1949年9月初，离开国大典仅剩不到一个月的时间。

然而悬挂的画像该用主席的哪张照片，该以什么形式呈现，又该让谁来画呢？

时间紧任务重，毛主席画像重新绘制的任务最终交给了国立北平艺专的周令钊来完成。

周令钊

国立北平艺专后来改制成为今天著名的中央美术学院，周令钊则是这所学校著名的绘画大师。

同时周令钊也是一名资深的革命者，1937年，他便跟随田汉等一大批艺术家投身革命，加入中国共产党，参与抗日战争和解放战争。

他不但敢于在战场上冲锋陷阵，也善于利用手中的画将革命历史瞬间呈现在画布上。历史油画《五四运动》《韶山》，壁画《世界人民大团结》都是先生得力之作。

值得一提的是，不仅是开国大典的主席画像，还有新中国的国徽、少先队队旗，以及人民大会堂满天星辰的穹形，周令钊教授都有参与设计和亲自绘画。

田汉

1949年9月，周令钊这一年30岁，接到了绘制毛主席像的任务，他除了激动，更多的是感觉压力大。

要知道按照悬挂在天门城楼的画像惯例，一幅画像至少是高6米、宽5米才合适。如此一来，人物在这张画像可不是简单地1：1还原，而是扩大数倍。

比如根据比例，人物的眼睛宽度要达到60厘米左右，嘴巴大约100厘米，难度可想而知。

不过几天后，开国庆典工作的主要负责人周总理的亲自接见，给周教授打了一针强心剂。

一见面，总理紧紧握住教授的手，亲切地问候他：“说起来，你还是毛主席的老乡。老乡画老乡，相信你一定能交出一份令所有人都满意的画作。”

周总理

缓解了周教授的紧张之后，周总理拿出了一张主席正在微微侧首与他人交谈的照片。照片里，主席头戴解放军八角帽，眼神里充满着自信和威严。

总理对教授说说：“这是我们结合了主席的意见选择出来的照片，现在就要麻烦周教授您尽量还原。”

周令钊不敢懈怠，干劲满满。第二天便带着人在天安门城楼的墙根上搭建起一座大型脚手架。

然后他拉上新婚妻子——北平艺专的优秀画师陈若菊，每天背着画具，带着干粮和水壶，在高架子上攀上爬下，废寝忘食地开始绘画。

绘制画像除了要绘画技艺，还非常需要体力。周令钊沉心创作，妻子在一旁为他充当助手。

陈若菊

两人撸起袖子打格、画轮廓、放大、调色、上色调整，不断地来回远观近改，一画就是大半个月。

当时天安门重新改造工作也在如火如荼地进行着，这对年轻的夫妻俩和所有精工巧匠一起，虽然每天都很累，却总觉得身上有使不完的劲。

周老后来几度回忆，依然是热血沸腾的。

“当时整个天安门广场上，大家都很兴奋，齐心协力地为新中国去做事情。”

就这样，经过二十多天的绘制，画像总算是接近尾声。

这天，周总理带着庆典筹备组的成员到现场参观。看着周令钊的作品，大家都纷纷夸赞：“像呀，这画非常像！”

聂荣臻

周令钊夫妻俩听着心里开心不已。不过聂荣臻元帅此时却提了一个意见：

“照片里，毛主席外套的扣子是开着的，显得很洒脱，但是画像是要悬挂在天安门城楼上的，是不是将扣子扣起来比较好？”

经这么一提醒，大家纷纷表示赞同。周令钊也觉得这个意见很及时。于是，他又一手拿调色板，一手握画笔，爬上脚手架，连夜完成了修改。

最终主席画像的绘制工作圆满收工，画像也完美地悬挂在天安门城楼上，和全国人民一起迎来了新中国的开国大典。

庆典现场的人民群众，每个人脸上都洋溢着欢欣鼓舞的笑容。望着城楼高悬的毛主席画像，百姓们感受到的是解放自由的气息，和从未有过的安定与满足。

周令钊所作的毛主席像

群众中，周令钊激动得无以言表，他紧紧地拥抱身边的妻子，感叹自己终于不负使命，为新中国成立画上美丽的一笔。

有了周令钊绘制作品在前，天安门城楼上的毛主席画像，根据国家形势的发展需要和主席不同时期的照片，又更换了几个版本。

在变化版本中，绘制大师更换了好几位，他们总是不断改进不足之处，追求更精湛的绘画工艺，呈现出完美的画像。

像最开始用的油画颜料，在强烈的阳光照射下很容易褪色。常常坚持不到一年，画像就出现褪色的现象。

毛主席像

绘制大师们经过多次研究和试验，最后找到颜料“中国银珠”。新颜料颜色逼真，褪色慢，大大地提高了画像的呈现效果和持续性。

又比如，画像的板材最早由五合板和铝板制成，风吹日晒之后，很容易变形，久而久之便严重影响画像的整体效果。

后来也是经过对画像板基板不断地调整，绘制工作组终于发现能够一板成型的平面玻璃钢层压板。以此为基板，可以耐大气和自然老化，画像效果得以大大提高。

不过即便如此，画像也招来过非议。

那是在1950年的五一劳动节前夕，第四版的毛主席画像由北京人民美术工作室副主任辛莽来绘制。

辛莽

辛教授绘制过很多幅毛主席画像，因为他能多角度绘画，并且达到惟妙惟肖的效果，因此被称为毛主席画像的“专家”。

此次，辛莽选用毛主席的一张侧身像为摹本，照片中主席正在接受访问，气度非凡。双眼上扬，眼神中带着自信的高瞻远瞩。

然而没想到的是，画像在天安门城楼上悬挂之后，许多质疑声随之而来。

“主席的眼神怎么能一直往上看呢？他心里装的都是我们老百姓，自然也要看着我们。”

“为什么要画主席的侧面，这样主席在画像上就只有一只耳朵，这是对领袖的不尊敬啊！”

当时质疑主要集中在侧身像和眼神两方面，辛教授等人因此承受着巨大的压力。特别是，质疑侧身画像的问题，他就更加委屈了。

辛莽所作的毛主席像

回顾过去，悬挂在天安门城楼上的第一版毛主席画像，以及开国大典上悬挂的毛主席画像，选用的摹本其实也是主席的侧身像。

但这并不影响主席形象的体现。画家们反而觉得，侧身像更能体现主席在各项工作中的即时状态，呈现出来的画像也更加有灵动的效果。

最后，辛莽决定听取群众的建议，保留原来的优点，对主席的画像重新绘制。

这次，辛教授依然选择主席的一张半侧身照作为摹本。

不过他在绘制时，更加注重人物眼神的表现，除了一如既往地表现主席不屈不挠的性格以及洞察一切的敏锐以外，还突出表现主席对人民慈祥和善的关爱之意，更为丰富地展现开国领袖的风度和神采。

辛莽所作的毛主席像

实际上，多年来主席画像的绘制工作一直都是精益求精的。绘画大师们对毛主席画像的绘制，一直保持着与时俱进的改进思维。

每一代的画师不但将师傅传授的画法熟记在心，还会积极做好创作前的准备工作。

比如参考主席不同的历史阶段和时代背景，翻阅主席不同的工作场景下的照片，对每张照片里，主席的年龄、照片角度、精神状态，甚至是肤色、头发、服装等逐一考证。

每一张画像的背后，都是画师们想要通过持续改进的材料和颜色，和精湛的画工，更为准确地表达出毛主席坚毅且亲切的领袖形象。

老艺术家们初心未改，经过几代人不断地努力，将经验积攒总结完善成为标准和流程，渐渐地形成一门特殊的绘画技艺。

毛主席

毛主席是中国老百姓的精神领袖，代表的是中国人的脊梁，他的画像就是我们国家的形象。

在天安门城楼上悬挂毛主席画像，是我们国家从新中国成立至今延续下来的传统。这也是确立毛主席历史地位的一种有力表现。

1980年意大利著名女记者法拉奇采访邓公，曾直接提问到：“天安门上的毛主席像，你们要永远保留吗？”

邓公回答更加干脆利落：“当然永远要保留下去！从我们中国人民的感情来说，他是我们党和国家的缔造者。而且毛主席多次把党和国家从危机中挽救过来。”

“毛泽东思想在以前能引导我们革命取得胜利，现在和以后还应该成为党和国家走向强盛的宝贵财富。”

邓小平

邓公的话语铿锵有力，不但从领导人的高度肯定了毛主席对于国家和人民做出的贡献，也是将中国人民对毛主席融在血脉里的尊重和敬仰表达出来了。

他的精神和思想应当像天安门的画像一样，永远保留。