徐正濂，一名徐正廉，别署楚三，1953年生于上海，中国书法家协会第六届、第七届理事兼篆刻委员会副主任，中国国家画院书法院研究员，中国书法院研究员，中国篆刻艺术院研究员，西泠印社社员，上海市书法家协会顾问等。出版有《当代中青年篆刻家精选——徐正濂卷》《徐正濂作品集》《徐正濂篆刻》《西泠印社中人——徐正濂卷》《徐正濂篆书篆刻》《徐正濂篆刻评改选例》《徐正濂篆书楹联选》《徐正濂篆书选》《诗屑和印屑》《抱华精舍来鸿录——钱君匋先生师友信函漫解》《徐正濂行迹选》等数十部著作。

关于十三届国展篆刻评审的体会

文/徐正濂

有幸参加全国第13届书法篆刻展的评审工作，我被分在篆刻组。

老实说我对评审结果不是很满意，因为我个人认为，部分比较有创意有个性、也刻得相对成熟老辣、还是老作者的作品，在最后阶段落选了。但是我对评审程序没有意见，周密严谨，公平规范，无可挑剔。所以在最后的评审总结会上，我也对评审工作给予了较高的评价，不违心。

领导总喜欢说“既要”“又要”。但是极难，绝大多数工作包括书法篆刻评审，既要和又要的目标是会有矛盾有冲突的，大概率只能是两害相较取其轻，两利相较取其大。比如说评审工作，突出个性、强调创造，便可能与公平、公正、民主和尊重集体意见相矛盾。十几年来的几次展览、几次评审已经发现了这问题。但是发掘几件有新意的作品，发现几位有创造力的作者，显然没有被认为比公平、公正、规范和体现集体智慧更重要。整体环境使然，不要对中国书协有特别的苛求，在网络时代，在维稳环境下，我觉得展览不出纰漏，平稳过渡，隆重热烈，皆大欢喜是最高要求。不要期望激起什么重大反响，或者引出什么深刻思考。也不必和几十年前的某某展览相比较，时代不同，环境不同，领导的要求也不同。

在这样的背景下，此届评审在程序的周密、严谨、细致、严格和规范方面，可以说比上届又有改革又有提高。一是所有作品全部评委过眼，不厌其劳。二是任何关乎作品和程序的意见，无论巨细，全部由所有评委打票决定取舍，少数服从多数，没有评委主任或相关领导任何个人意见的介入。三是避嫌措施近乎苛刻，监审严密如抓间谍。

我在总结会上开玩笑说：战战兢兢如履薄冰过了四天，监审人员是目不斜视，贴身防守，我是承诺书写了一份又一份。比如说评委提名两件作品上档的程序，必须保证六亲不认：一不是你亲属亲戚，七大姑八大姨远房老舅的子女都不行；二不是你学生；三没有利害关系，不是你债权人或作品经纪人之类；四不是你本省作者。认可后马上在承诺书上签字，签字后马上由监审逐项审核。我承认，我提名的两件，并不是我认为最好的最应该上一档次的，因为我真正看中的作品犯以上之忌。四是以往评审，作品审读是最后环节，现在又增加了审议环节。审议专家不管篆刻质量的好坏，专看篆刻内容、篆刻文字和边款内容、边款文字有无错讹。我们评委审读当然也看文字是否错讹，但没有审议专家的学术水平，也不如他们细致和严格。值得重点说明的是：不管审议多么严苛，意见尽可以提，但作品的上或者下，并不由审议意见决定，还是由全体评委在听取审议意见后，再打票，以少数服从多数决定。这个程序我觉得还是很合理很明智的，较好处理了民主和集中的关系，又体现了尊重集体智慧的原则。

但结果还是属于比较遗憾。经过数轮打票、筛选、提名，上上下下，最后剩下九十余件作品。而再经过审读和审议后，被认为有瑕疵有错误，拿出来评析的竟然有五十余件！这固然说明今天的篆刻作者，在文字基础和语文水平方面还比较薄弱，也说明全国展的审读和审议环节，已经有点“不近人情”了。好在绝大多数有“瑕疵”的作品，在打票环节被多数评委留了下来，最后剩下73件，等待后续的面试考验。

边款错得比较多的是俩字：一个是“明窗净几”的“几”，好多作者刻成繁体“幾”；一个是“闾里”的“里”，刻成繁体“裏”。其中不乏优秀篆刻作者，篆刻本身的质量可以说比入选的作品更好。我是觉得很遗憾，颇有恻隐之心。但大多数评委认为应该执法一致，同样的错误，不能有的上有的不上。他们说得对，更符合公平原则。另有一件作品我很看好，清劲有致，意味隽永，尤其可贵的是其有个性有特点，在那些基本相似的大古玺、将军印、蟠条章之中，她特立独行，玉树临风。眼看她过关斩将，一直到最后还硕果仍在，不料还是被审议出有一方印，其刻了“治郭安邦”。审议委员认为不妥：“郭”不是“国”，乃是城外围着的大墙。我说他就治理城外的大墙范围也行啊。但是多数评委认为不妥，这属于改了“敏感词”，以不上为妥当。可惜了。

以上所述只是评审之微末一斑，关于严谨、严格方面，可以说的还很多，不赘。每一次全国展的评审，都是下一次全国展的研究对象；每一次评审程序的改革，都会引起下一次投稿的一定程度的创作风向转变。这次为防止遗珠之憾，全部印屏逐件投射到大屏幕让全体评委过目。立意是值得点赞的，但对于刻小古玺和多字元朱文印的作者来说是不利的，因为很难看清，也没有足够的时间把每方印都放大来审视他们的惨淡经营。

其二，篆刻评审不仅仅是看一方印，还要看一件印屏的整体效果，因此印屏制作是很多作者重点关注的。为了丰富，很多作者就刻不少四面边款，刻四面边款就得撰一篇文情并茂的文字，有的作者还发思古之幽情，喜欢显摆文言。文字一多，如果文字功夫不到家，如果文学造诣不及位，被挑出瑕疵的概率也就大了。

全国书法篆刻展举办了13届，见仁见智，每每有不同的看法。我觉得应该有不同的看法，存在争议是好事，有利于展览、有利于评审的不断改进。大家异口同声地说好反而是有问题的。

我个人觉得，全国书法篆刻展不是至高无上的展示平台，但也决不是可以随便忽略的存在。全国展更类似古代的科举考试，固然有功成名就者的轻视，有淡泊名利者的鄙薄，也有失意者说葡萄酸，但改变不了无数高才有为的学子，十年寒窗，苦心孤诣，孜孜以求的热情。纵然困难重重，规矩多多，限制极大，难度太高，也改变不了他们的趋之若鹜。因为这是他们人生、仕途的重要桥梁。全国展也如是，固然有许多不足，亟待改进，需要完善，但依然是无数中青年书法篆刻作者拓展他们艺术前程的重要途径。我觉得不能不屑，可以理解，应该重视。同时，无可否认的事实也告诫我们清醒：经历了一千多年的科考，并没有给历史留下几件值得传颂的名篇，因为缺乏文学创作、艺术创作最需要的自由意志。苏东坡不是科考成就的，齐白石也不是展览培养的。