张舜民，宋邠州人，字芸叟，号浮休居士、碇斋。英宗治平二年进士。为襄乐令。尝上书反对王安石新法。神宗元丰四年，从高遵裕征西夏，因作诗述及宋军久屯失利情形，谪监郴州酒税。哲宗元祐初，以司马光荐，召为监察御史。进秘书少监，使辽，加直秘阁、陕西转运使，知陕、潭、青三州。徽宗立，擢右谏议大夫。徙吏部侍郎，寻以龙图阁待制知同州。崇宁初坐元祐党籍，贬楚州团练副使，商州安置。后复集贤殿修撰。性慷慨，以敢言称。嗜画，题评精确，亦能自作山水。为文豪迈有理致，尤长于诗。有《画墁集》等。

东湖晚眺 北宋 · 张舜民

白鹭双飞过女墙，两行高柳正斜阳。

荷花满眼都无主，闇里风飘入袖香。

首句：“白鹭双飞过女墙”，以白鹭的自由飞翔为画面焦点，营造出一种宁静而又略显古朴的氛围。白鹭的洁白与女墙的灰色形成鲜明对比，增强了画面的视觉效果。

次句：“两行高柳正斜阳”，通过夕阳下的高柳树影，传递出时间流转与光阴变幻之美。高柳与斜阳相映成趣，构成了一幅和谐的画面。

第三句：“荷花满眼都无主”，诗人借由荷花的繁盛而无人采摘，表达了一种淡泊名利、超然世俗的情怀。荷花的盛开与无主状态，暗示了诗人对自然美景的欣赏和对世俗纷扰的超脱。

末句：“闇里风飘入袖香”，更进一步渲染出一种清幽脱俗的意境。微风中荷花的香气悄然飘入衣袖，使诗人仿佛置身于一个香气四溢的世界中，增添了画面的层次感和美感。

这首诗通过对东湖傍晚景色的细腻描绘，展现了诗人对大自然的深切情感和对孤独、寂寞生活状态的内心体验。诗人借景抒情，以白鹭、高柳、荷花等自然景物为媒介，传达了自己淡泊名利、超然世俗的情怀。

南归早发柳湖 北宋 · 张舜民

残月光中强揽衣，欲随乌鹊向南飞。

无端客梦难收拾，落在西城晚不归。

首句：“残月光中强揽衣”，以残月映照下的清晨为背景，勾勒出一幅早行图。诗人用“强揽衣”的动作，形象地描绘了自己在清晨的寒冷与匆忙中急于出发的情景。同时，“残月光”也营造出一种静谧而略带忧郁的氛围。

次句：“欲随乌鹊向南飞”，诗人借用乌鹊南飞的意象，进一步表达了自己南归的迫切愿望。乌鹊在中国传统文化中常被视为南归的象征，诗人借此寄托了自己对家乡的深切思念和归心似箭的情感。

第三句：“无端客梦难收拾”，诗人在旅途中偶然入睡，但梦境却难以收拾，意味着诗人心中的思绪纷乱，难以平复。这里的“无端”二字，表达了诗人对梦境与现实交织的无奈与困惑。

末句：“落在西城晚不归”，诗人因思绪纷乱而徘徊在西城，直至深夜仍未归去。这句诗不仅描绘了诗人的孤独与迷茫，也进一步加深了对家乡思念的情感表达。

这首诗通过对清晨柳湖景色的描绘和诗人内心情感的抒发，展现了诗人对家乡的深切思念和南归的迫切愿望。诗人以简洁而生动的语言，将清晨的静谧、乌鹊的南飞、梦境的纷乱以及自己的孤独与迷茫等元素融为一体，构成了一幅富有情感色彩的画卷。同时，这首诗也体现了宋代文人的清新自然风格，情感表达上既不矫揉造作，也不失深沉内敛。

赠杜山人 北宋 · 张舜民

才疏性懒一微官，终日沉埋尘土间。

安得便为归去计，共君吟咏伴君闲。

首句：“才疏性懒一微官”，诗人以自嘲的口吻开篇，直言自己才能平庸且生性懒惰，只担任着一个小官职。这种自谦的表述方式，既体现了诗人的谦逊品质，也暗示了他对官场生活的厌倦。

次句：“终日沉埋尘土间”，诗人进一步描绘了自己在官场中的生活状态，整天都埋没在世俗的尘土之中，忙碌而疲惫。这里的“尘土”不仅指物质上的尘埃，更象征着官场中的纷扰和世俗的束缚。

第三句：“安得便为归去计”，诗人表达了想要归隐的愿望。他渴望摆脱官场的束缚，回归自然和宁静的生活。这里的“归去”二字，既是对家乡的思念，也是对自由生活的向往。

末句：“共君吟咏伴君闲”，诗人想象着与友人杜山人一同归隐后的生活场景，他们可以一起吟诗作对，享受悠闲的时光。这种生活状态与官场中的忙碌和疲惫形成了鲜明的对比，更加凸显了诗人对归隐生活的向往。

长盘岭遇张复乡人 北宋 · 张舜民

马头已匝三千里，故国轻抛二十春。

一片青山双鬓白，长盘岭下见乡人。

首句：“马头已匝三千里”，诗人以“马头”代指自己，形象地描绘了自己长途跋涉的艰辛。一个“匝”字，生动地表现了马行千里的路程之远。

次句：“故国轻抛二十春”，诗人用“轻抛”二字，表达了自己对故乡的深深眷恋和无奈。二十年的时光转瞬即逝，而故乡却只能在梦中相见，这种情感上的失落和遗憾在诗中得到了充分的体现。

第三句：“一片青山双鬓白”，诗人以青山为背景，以双鬓的白发作对比，形象地描绘了自己岁月流逝、青春不再的感慨。这里的“青山”不仅指自然景色，更象征着永恒和不变，与诗人的“双鬓白”形成了鲜明的对比。

末句：“长盘岭下见乡人”，在全诗的沉重氛围中，这一句带来了意外的惊喜和温暖。在长盘岭下，诗人意外地遇见了来自故乡的亲人，这种不期而遇的亲切感让诗人心生欢喜，也为全诗增添了一抹亮色。