对导演陈福黔来说这一生都在奔波漂泊中度过,十五岁就离开家乡江苏宿迁进入峨影厂,后来又去了中央戏剧学院,一直到现在也只不过八十一岁,其实还挺年轻的。

他们说演员这事情不长久,好多人都想当演员可最后都混不下去,但是陈福黔偏偏就走了这条路,后来去了重庆又去了成都,一直在外面漂着也没个着落,只是心里面总惦记着要拍戏。

那个时候峨影厂算是个不错的地方,在成都也挺有名气,专门培养演员的地方,陈福黔年纪小小就进去了,虽然说是训练班但其实跟现在的表演学校差不多,学的东西也都是基本功。

后来他在那边一直待着,学了好些年也没觉得腻,每天就是练功练声音练走路,那时候的演员培养都特别严格,不像现在随便学两下就敢说自己是演员了。

他在峨影厂待了好多年,一直到三十四岁才考上中央戏剧学院,这么大年纪去上学在当时也是少见,但他就是想学导演,觉得光当演员不够。

在中央戏剧学院读书的时候,陈福黔认识了李保田,两个人一开始就觉得投缘,经常一块儿讨论剧本创作的事情,后来就成了好朋友。

李保田那时候也没想到自己会演王保长这个角色,但是跟陈福黔聊着聊着就觉得这个人物挺有意思,就是那种有点滑头又不坏的小人物。

他们俩合作的第一部戏就是王保长系列,当时拍摄条件也不是特别好,但是两个人都特别认真,每个细节都要反复琢磨。

后来这部戏播出效果特别好,观众都喜欢看,因为里面的人物都很接地气,说的话做的事都跟老百姓差不多。

陈福黔拍戏的时候特别注重细节,每个演员的动作表情都要反复调整,就是为了让角色更真实一些。

他觉得拍戏最重要的就是要真实,不管是历史剧还是现代剧,人物都得有血有肉,观众才会喜欢看。

在拍《杨闇公》的时候,他花了很多时间研究历史资料,就是想把那个年代的感觉拍出来,不能光靠想象。

《江湖恩仇录》这部戏虽然是武侠剧,但他也要求演员把江湖气息演出来,不能太做作,要让观众看着觉得真实。

王保长系列算是陈福黔最成功的喜剧作品,他总说拍喜剧比拍正剧难,因为要把握好笑点的分寸。

有时候一个眼神一个动作就能把观众逗笑,但如果过了火就会显得低俗,所以每个细节都要反复琢磨。

他特别注意剧情的节奏,既要让观众笑又不能乱来,每个笑点都要有铺垫,不能为了搞笑而搞笑。

后来他又拍了《都市俏辣妹》这样的现代喜剧,风格跟王保长完全不一样,但同样受到观众喜欢。

陈福黔晚年很少亲自执导,但是经常给年轻导演提建议,教他们怎么处理剧情怎么调动演员情绪。

他说现在的年轻导演技术都很好,就是缺乏生活经验,所以拍出来的戏往往缺少生活气息。

有时候他会跟年轻导演聊自己的拍戏经历,告诉他们怎么去观察生活中的细节,怎么把这些细节用在戏里。

虽然现在的拍摄条件比以前好多了,但他始终觉得最重要的还是要把故事讲好,把人物写活。