从某种意义上来说，对于众多的70、80后而言，经典电影就意味着香港电影中的经典之作。

从文化生态到娱乐效果甚至青春启蒙，香港电影都是这一群体乃至涉及面更广的人群的不可磨灭的记忆。

1990年代左右的香港电影，从看点上而言：星光璀璨、情节火爆，在美学的现代特征下，又不乏中国传统精神的闪现。从分类上来说：警匪片、喜剧片、神怪片、武侠片等类别应有尽有，极大的网罗了性格各异、爱好有别的众多观众。

当把视线转移到当下，会发觉，香港电影不但从数量上极速减少，而且在类型上一再收缩。

从市场与受欢迎程度上，香港电影与内地电影，也发生了极具戏剧性的变化。

当然，从某种程度上而言，香港电影类型的收窄，与其“闪转腾挪”的空间紧缩不无关联。

而这，又进一步使香港电影集中于某两三种类型电影的呈现上。

比如，动作片。

试看近年来在国内上映的诸多香港电影，其实大多与动作片或者其延伸扯得上关系，比如今年上映的《风再起时》、《毒战3》等少的可怜的香港制作，还有仍在上映中的《爆裂点》、《怒潮》。

由于电影类型的集中，使得本来就因人文与环境的局限而并不一定大气和开阔的香港电影，在创新上更加困难。

剧情雷同甚至重复，成了众多影迷屡屡吐槽的焦点。于是，香港电影制作的力量，似乎更加集中于演员演技的提升与技术手段的进步。

比如，正在上映中的《爆裂点》，纯正的香港警匪电影，主角江铭的卧底人设，是推动剧情发展的“导火索”，整部电影动作戏劲爆血腥，场面大，戏剧张力足，但是剧情老套，故事情节不够吸引人。

至笔者发稿前，票房不足9000万。

几乎同期上映的大陆电影《三大队》，同为警匪片题材，但却因为故事情节的新颖，不落俗套，使人有持续关注的欲望，而仅仅上映六天就取得了2.92亿的票房。

而《爆裂点》，已经上映13天。

对比这两部电影，虽然同为警匪题材，但可以说，《爆裂点》是动作驱动的警匪片，而《三大队》却是故事驱动的警匪片，内核的不同，使《爆裂点》更接近于以警匪片包装的动作片，《三大队》则是借助警匪题材讲述了一个好故事。

这也就造成了两部影片不同的命运。