1.世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。

——韦应物《寄李儋元锡》

解释：世事渺茫自我的命运怎能预料，春愁让人心中郁郁、孤枕难眠。

赏析：此句写诗人自己的烦恼苦闷，感慨自己无法料想国家及个人的前途，觉得茫茫一片，只有忧愁苦闷，感到百无聊赖。

2.君似孤云何处归，我似离群雁。

——周紫芝《卜算子·席上送王彦猷》

人生就像一场旅行，我们无法预知未来，但我们可以选择如何面对现在。

即使频繁面对离别与重逢，也要调整好自己的步伐，用积极的态度，大步踏向未来。

3.等闲老去年华促。只有江梅伴幽独。

——孙道绚《滴滴金·梅》

这两句词以梅为意象，抒发了词人对年华流逝的感慨与孤寂心境。

4.一觞虽独尽，杯尽壶自倾。

——陶渊明《饮酒·其四》

“秋菊有佳色，裛（yì）露掇其英。

泛此忘忧物，远我遗世情。

一觞虽独尽，杯尽壶自倾。

日入群动息，归鸟趋林鸣。

啸傲东轩下，聊复得此生。”

—— 这是魏晋时期陶渊明的饮酒·其七。

读此诗，不难看出陶渊明是一个想得开的人，又是一位爱菊之人，秋天，欣赏着菊花，喝着菊花酒，感觉人生既惬意又满足。

容易满足的人，总是更容易感知幸福～

恬静淡然的美，只消瞧上一眼，秋燥便也是要减了几分

5.花间一壶酒，独酌无相亲。

——李白《月下独酌四首·其一》

6.失意还独语，多愁只自知。

——张籍《蓟北旅思》

《蓟北旅思》日日望乡国，空歌白苎词。长因送人处，忆得别家时。失意还独语，多愁只自知。客亭门外柳，折尽向南枝。蓟北，在今天天津市蓟县以外地区。张籍出仕前，曾漫游晋、冀、鲁、豫等地，游到蓟北时，友人即将南返，他折柳相送，却勾起了自己对家乡无尽的思念，遂作此诗。每天都在望着家乡的方向，唱着那故乡的歌谣，每次送朋友归家，总是想起自己离家时的情景。你不知道，客亭门外的杨柳，朝南的那一面都被我折没了。张籍真是个细节控，“折尺向南枝”诉尽心中多少对故乡绵绵的幽思呀！怎能不令人动容。人一生在做的事，就是两件：离家和回家。

7.那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。

——关汉卿《大德歌·冬》

大德歌·冬关汉卿〔元代〕雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。

【译文】

大雪纷飞，掩蔽重门，不由得人不断魂，消瘦憔悴得有如江梅而失去往日之风韵。抬眼望去，哪里是清江江上村？香闺里冷落谁来理睬与慰问？ 好一个面容憔悴翘首远望的凭栏人！

【赏析】

这支小令，多半内容反映的是闺中少妇绝望的心情。开头两句“雪纷纷，掩重门”，点明季节，说年冬腊月，大雪纷飞，造成交通阻塞的困难，远行人就更不易归来了，少妇不能不为之心碎。在这个时候，要表露少妇的感情再也容不得半点含蓄，因此第三句接着直抒胸臆，明白写出了“不由人不断魂”的惨痛句子。第四句“瘦损江梅韵”，以梅妃的故事作比，表明思妇由于怀念远方丈夫而变得削瘦，失去了往昔的风韵。第五句“清江江上村”，是化用辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”等词句的意境，进一步表现少妇的孤寂与悲痛之情。第六句“香闺里冷落谁瞅问”，是少妇发出无可奈何的慨叹。

8.倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。

——晁端礼《水龙吟·咏月》

9.残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

——范仲淹《御街行·秋日怀旧》

《御街行·秋日怀旧》宋·范仲淹纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。俗话说，人有七情六欲，这样一位端方君子，其实也有自己的爱恨悲欢，于是在为家国奔波之余，也会提笔蘸墨，叙情抒怀，其中一首秋日佳作，亦为经典。

10.山亭水榭秋方半。凤帏寂寞无人伴。

——朱淑真《菩萨蛮》

山亭水榭沐浴在秋色半分之中，凤帷之内深闺女子独坐，无人陪伴的寂寞如同画卷铺展。愁闷似潮水般涌上心头，双眉虽仍是旧时微蹙，却更添了几分新愁。

11.低头独长叹，此叹无人喻。

——白居易《买花》

12.一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。

——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》

13.飘飘何所似，天地一沙鸥。

——杜甫《旅夜书怀》

开篇以“飘飘”二字，生动描绘了诗人自身如同无根之木、无源之水般的漂泊状态。这里的“飘飘”，不仅是物理上的流离失所，更是心灵上的一种迷茫与不安。在人生的旅途中，每个人或许都会经历这样的时刻：面对未知的前路，心中充满了不确定与彷徨，仿佛自己就是那片随风飘荡的落叶，不知终将归于何方。杜甫以此句，道出了人类共有的漂泊感，触动了无数读者的心弦。

紧接着，“天地一沙鸥”，则将这种漂泊感置于了一个更为宏大的背景之下。天地之间，广阔无垠，而诗人却将自己比作了一只小小的沙鸥。沙鸥，作为自然界中微不足道的存在，与浩瀚的天地相比，显得那么渺小与孤独。这一比喻，不仅展现了宇宙的辽阔与深邃，更深刻地揭示了人在宇宙中的渺小与无助。然而，正是这份渺小，让诗人对生命有了更深的体悟——在浩瀚的宇宙面前，个人的荣辱得失、悲欢离合都显得那么微不足道，从而促使人们跳出自我中心的局限，以更加平和、豁达的心态去面对生活中的种种挑战。

这不仅仅是对个人境遇的抒发，更是一种超越与超脱的精神追求。在杜甫的笔下，漂泊与渺小不再是绝望的代名词，而是成为了一种探索生命真谛的契机。诗人通过这一诗句，表达了对自由、对自然、对宇宙的向往与敬畏，同时也透露出一种超然物外的豁达与洒脱。在漂泊中，他学会了与自我和解，与世界和解，最终达到了一种心灵的宁静与自由

14.寂寥西窗久坐，故人悭会遇，同翦灯语。

——吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》

【解析】

写入冯深居，呼应题面“与冯深居”四字。梦窗乃于开端即著以“寂寥”二字，又接以“久坐”二字，其所以久坐不寐之故，正缘于此一片寂寥之感耳。此三句，一气贯下，全写寂寥人世今昔离别之悲。

15.秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。

——史达祖《八归·秋江带雨》

读过美国现代文学，再看宋词，真有从喧闹的现代大排档到古寺淡斋之感。宋词的文字之美、意蕴之秀，真是没有其他文体可及。（南宋）史达祖《八归·秋江带雨》秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。烟蓑散响惊诗思，还被乱鸥飞去，秀句难续。冷眼尽归图画上，认隔岸，微茫云屋。想半属、渔市樵村，欲暮竞燃竹。须信风流未老，凭持酒，慰此凄凉心目。一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉舒绿。只匆匆残照，早觉闲愁挂乔木。应难奈故人天际，望彻淮山，相思无雁足。

16.花开花落不长久，落红满地归寂中。——南北朝·陈叔宝《玉树后庭花·丽宇芳林对高阁》花开花落，是自然界的轮回，短暂而绚烂。花瓣随风而落，铺满了小径，那一抹抹红色，是生命的告别，也是岁月的沉淀。最终，一切归于寂静，仿佛从未存在，只留下满地的落红，诉说着曾经的繁华。

17.影孤怜夜永。永夜怜孤影。

——苏轼《菩萨蛮·回文秋闺怨》

菩萨蛮·回文秋闺怨宋·苏轼井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。羞对井花愁，愁花井对羞。影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜秋，秋宜不上楼。简析：“羞对井花愁，愁花井对羞。”女子对着井中花忧愁羞怯，花与人相互映衬，更显其哀怨。“楼上不宜秋，秋宜不上楼。”直接表达出秋天的环境不适合女子的心境，她在楼中更添愁绪。这首词以回文的独特形式，展现出细腻而幽深的闺怨之情。

18.独自凄凉还自遣，自制离愁。

——龚自珍《浪淘沙·写梦》

19.欢宴良宵好月，佳人修竹清风。——宋·吴文英《风入松·麓翁园堂宴客》良宵好月，本就充满诗意与浪漫，再加上热闹的欢宴，更显温馨。而佳人的存在，让这场景多了几分柔情。那一夜，欢声笑语，美酒佳肴，修竹在风中摇曳，清风拂面，带来丝丝清爽，令人陶醉。

20.扣舷独啸，不知今夕何夕。

——张孝祥《念奴娇·过洞庭》

解析 : 词的最后两句更显出作者艺术手法的高超：“扣舷独啸，不知今夕何夕！”舷，船边。扣舷，敲着船舷，也就是打拍子。苏轼《赤壁赋》：“扣舷而歌之。”啸，蹙口发出长而清脆的声音。张孝祥说：“扣舷独啸”，或许有啸咏、啸歌的意思。“不知今夕何夕”，用苏轼《念奴娇·中秋》的成句：“起舞徘徊风露下，今夕不知何夕！”张孝祥稍加变化，说自己已经完全沉醉，忘记这是一个什么日子了。这两句作全词的结尾，收得很经松，很有余味。从那么博大的形象收拢来，又回到一开头“近中秋”三字所点出的时间上来。首尾呼应，结束了全词。

21.故人相望若为情。别愁深夜雨，孤影小窗灯。

——陈克《临江仙·四海十年兵不解》

又怕这里的朋友们思念我。到那时，友人只能独自面对深夜凄雨，屋子的小窗上，灯火映着孤单的身影。兵戈乱世中的对视，隔着十年离丧。雨打窗棂如更漏，数尽未诉的衷肠，灯花爆时，照见的是破碎山河里两颗伶仃的心。

22.十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。

——晏殊《中秋月》

23.妾身独自眠，月圆人未圆。

——王元鼎《凭栏人·闺怨》

谁说中秋只能欢聚？无数游子身在异乡只能思念家乡的味道。不能归去，可家中的亲人们却依然盼望着。“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”。最终见不到久别的身影，只能望天长叹：“故人心似中秋月，肯为狂夫照白头”；只能对月长叹：“妾身独自眠，月圆人未圆”。

24.玉楼深锁薄情种。清夜悠悠谁共。

——秦观《桃源忆故人·玉楼深锁薄情种》

玉楼深深，锁住了那薄情人的心，清冷的夜晚，悠悠然，又有谁能伴我共度？月挂高空，星辰点点，独倚阑干，心中那份孤寂，如同寒风中的烛火，摇曳而微弱。

25.人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。

——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

【感悟】

创作背景：此词写作背景有两说，一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫；一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。平慧善《李清照诗文词选译》认为，公元1121年（宣和三年辛丑）八月间，李清照自青州赴莱州，途经昌乐宿馆。作此词奇姊妹。

26.夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。

——柳永《尾犯》

27.雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。

——韦应物《寒食寄京师诸弟》

28.留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》

29.残灯孤枕梦，轻浪五更风。

——徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》

原文:

《临江仙·饮散离亭西去》

徐昌图

饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。

今夜画船何处，潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。

这首词描绘的是前人写过千万遍的离愁别绪，是写于作者入宋之前，饱含了五代离乱的时代投影，全词主人公的行踪、神态心理活动跃然纸上。从饮酒散去开始写起，上船西行，频频回头望，重重烟柳阻碍，已是徒然，天寒日暮，孤雁独飞，这正是自己的写照。下片是想象的空间，船在淮水上行进，星月朦胧，行至五更，微风轻浪，把人摇醒，此时醒来，更是愁烦。

30.欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？

——岳飞《小重山》

《警世通言》·第一卷　

俞伯牙摔琴谢知音， 明朝警世通言冯梦龙 著

浪说曾分鲍叔金，谁人辨得伯牙琴！

干今交道好如鬼，湖海空悬一片心。

岳飞的小重山全诗如下：

《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

【作者】岳飞 【朝代】宋

昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。

白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。

人与人之间之所以难以交流，在于“鸡同鸭讲”；又由于所处环境不同，正所谓”夏虫不可言冰“。

故而，能够找到能够聊到一起的人，随便侃侃大山，聊聊天，有时候，也是一种奢望啊。